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　　梦中之梦

　　早些年，看《失乐园》，看到黑木瞳，吃惊。我把吃惊的理由对朋友说过，我说，那种又贞洁又放荡的女人，黑木瞳简直可以说是代表。其实，我言下之意就是，这种女人，无论是在男人眼里还是在女人眼里，都是标准的尤物。一味热辣惹火的，一味贤淑典雅的，都显得滋味单薄，尤物其实就是猜不透的、人前人后截然不同的、没人知道底牌（也许根本就没有底牌）的那种人。当然，我说的是黑木瞳的银幕形象。在生活中，据说她的公众形象是很固定的，除了是一个出色的女演员之外，还是一个幸福安详的妻子和母亲，十几年的婚姻固若金汤。

　　我对黑木瞳2005年的新作《东京铁塔》是有一些期待的。看了后，对影片的感觉和对黑木瞳的感觉，恰好就在我的期待值的那个点上，不多也不少。黑木瞳的电影作品并不多，《东京铁塔》之前，《失乐园》《感官新世界》是其作品中著名的；这些不多的作品里，黑木瞳演绎的几乎都是那种外表安详内心狂热的角色，素净的面孔和静谧的气质，但骨子里有一种不安分的东西，很动人。这种动人是属于纯粹的东方审美式的，没有形体上大开大合的东西，演员的表演集中在面部表情的微妙变化上；从这一点上说，黑木瞳的控制能力很好，这使得她拥有一种神秘微妙的感染力，不直接，但有通透的能力。

　　前不久，好莱坞的四十二岁的黛米·摩尔和比她小十五岁的男友阿什顿·库切拉埋天窗，让很多人吃惊不小且感慨不已：年龄差距那么大的“姐弟恋”居然都修成正果啦？在《东京铁塔》中，黑木瞳和冈田准一演出的恋爱双方的年龄差距更大，二十岁，基本上已经是“母子恋”了。除了年龄差距更大之外，人物关系还更为复杂，这样的一对人物要在结尾处呈现出一般言情片所要求的圆满结局，其讲述难度应该说要更大一点。从江国香织的原著到该片编导的重新演绎来看，这个过程以及结局还比较有说服力，作为一部言情片来说，它是成立的、美好的、赏心悦目的。这中间，黑木瞳的形象和表演功不可没。

　　《东京铁塔》这个故事，如果不放在一个言情片的框架里去讲述的话，其实是一个很残酷的故事。清水（黑木瞳饰）是一个四十一岁的美艳的中年女人，被丈夫宠爱和供养，有家庭没孩子，有大把的时间和大把的钞票；阿透（岗田准一饰）是一个二十一岁的大学生，十八岁开始和清水成为情人，之后的三年，他的全部世界完全归属清水，无力自拔也不愿意有任何改变。唯一的改变是，阿透逐渐强化了对清水的占有欲望，之后涉及的一系列事件都与此有关。这中间，这部电影强调的是这两个人之间的爱情。是不是爱情呢？在影片中，是的；放到影片之外，我们谁都不敢这么判断。如果放在生活中，清水这样的女人，背叛丈夫、背叛家庭，勾引朋友的儿子，哪怕这中间真的是从爱情这个角度出发的，也是不可饶恕的。片中阿透母亲泼到清水脸上的那一杯酒，这种表现方式显然比较浅显了，它没能充分表达出一个母亲的绝望和仇恨。爱情这东西，发生在不应该的时候，发生在不应该的人之间，是不成立的、不被允许的，甚至是不可以拿出来商榷的；此所谓理不容情。

　　我之所以反复强调这是一部言情片，就在于，它跟生活完全没有关系，它是一种被描画被涂抹后的图画，它描画的对象和涂抹的底纹，不是生活。如果说生活中的故事跟它有对照的话，那也是一种概率非常小的例外。生活中的常理就像片中一段台词所说的，“男孩子为什么喜欢年纪大的女人？”“因为她们的性能力和经济能力都比较好。”所以，我们可以对生活中发生的黛米·摩尔和阿什顿·库切的结局感到惊讶，但对片中黑木瞳和岗田准一的团聚，则只能报以一种文艺化的微笑了。还不能说它是梦，我想很少有女人做这样的梦；但它很像梦，像一个不可思议的艳梦；或者说它像一个梦中之梦，不用醒来，在梦里我们就知道自己在做梦，而梦中之梦，是没理由不圆满的。

　　2005年10月25日 洁尘电影随笔精选集（共4册）