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　　MAYBE，MAYBE

　　1989年，维姆·文德斯拿着35mm的摄影机，从巴黎到东京，又从东京到巴黎，来回几趟追踪拍摄时装设计大师山本耀司。这部片子叫作“城市小调”。整部片子，文德斯把显示器一直置于画面的一个角落里，像在告诉观众，这就是他的一只眼睛，通过电子设备修饰过的一只眼睛；画面本身则是文德斯的另一只眼睛，跟景观本身直接联系。这样的双重视角，让《城市小调》呈现出一种分离的效果，让通过电子设备观看这部影片的观者有一种轻微的慌乱感，甚至有一种造次的感觉，仿佛我们自己用了第三只眼睛介入了一个秘密的场所。我们原本不想知道什么秘密的。或者说，我们只想知道一些公共的秘密，比如时尚的要诀，但并不想贸然进入时尚领袖的内心。

　　这部片子由山本耀司和维姆·文德斯共同制造出来一种气质：平静、安详、鲜艳、隐忍、忧伤，以及虚无。山本耀司本人拙于言辞，但他面对文德斯的镜头，似乎有一种不能自控的倾诉欲望。于是，在巴黎寒冷的早晨，在东京工作室的桌子背后，以及台球桌前，山本耀司都在努力用语言来提炼和归纳自己的思绪。很显然，这不是他所擅长的，他所擅长的是另外一种表达方式：服装的材质、结构、色彩。他习惯用针线和剪刀这个手段，而不是讲话。于是，山本耀司面对镜头时，有点恍惚和不安，这种恍惚和不安像一种底色，把他沉静睿智的特质完全衬托出来了。他在镜头前迟疑，停顿，努力地寻找一个合适的词汇，时不时愣住，发呆，微笑、含羞，脸上是转瞬即逝的欢快和忧伤，交替出现，就像他时装设计里一个重要理念：大面积的深色里面，总有如同霓虹灯一样娇嫩鲜艳的色彩，随着模特儿的走动、转身，不动声色地荡漾出来。

　　一直特别喜欢文德斯那些关于城市的镜头。在他的《柏林苍穹下》《德克萨斯州的巴黎》《寻找小津》以及这部《城市小调》里，都有这样的镜头，像一个呼吸均匀的智者，微微激动微微伤感地看着一座城市：高架桥、夜间的车河、路上满怀心事匆匆走着的行人、大幅广告和招贴、天空中像梦游一样缓慢飞行的飞艇……文德斯的城市镜头总有一种“隔”的感觉，这是由一种内心的复杂所造成的，既不能投入，也不能超然，悬置在那里，茫然而凄惶。这就像面对一种情感，不知道如何定义。是喜欢吗？但不像喜欢那么轻松。是爱吗？为什么又没有幸福的感觉，这里面为什么还一直伴随着一种深深的疲倦？

　　《城市小调》里出现了很多次墓地的镜头。山本耀司说，“未来？我没有未来。我不信任未来……我希望早点老，早点把这一切结束掉。”在那些关于他工作场景的镜头之后，山本耀司微笑着说：“很开心。专心工作让人很开心。”他还说：“我是哪里人？我出生在东京，工作在巴黎。我喜欢这两个城市。我是东京人，也是巴黎人……我就是一个裁缝……女人？女人很奇怪的。女人很成熟，当她们穿上高跟鞋的时候，我觉得她们都比我大……这个世界是属于男人的，于是我想对女人们说，我能为你服务吗？”我非常喜欢这些话，也喜欢那些墓地的镜头。我觉得我能懂山本耀司的意思，也能懂文德斯那些切换得好像特别突兀的镜头。我觉得现在的自己能懂很多模棱两可的话，反而是那些看似清晰准确的表述让我不信任。山本耀司的谈话过程中最常出现的词汇就是“Maybe”，Maybe，Maybe，优雅、美妙的词，让人安心的词。相比之下，“Of course”真有点粗鲁，还有点愚蠢。文德斯的魅力也在于这一点，他一直是个坚持讲述Maybe的人。

　　2004年1月11日 洁尘电影随笔精选集（共4册）