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　　※ “猛药”颂

　　在省振兴川剧领导小组（扩大）会议上，针对众多青年不看川剧的现状，省老领导何郝炬同志提出要下“猛药”来解决这个问题。郝炬同志的建议，得到与会人的支持。

　　何谓“猛药”？答：送戏上门，政府买单。

　　戏曲是我国的文化瑰宝。川剧有两百多年的历史。它以贴近人民、贴近生活，剧本文学性强，表演手法细腻，具有川人独特的智慧和幽默等特点，受到国内外广大观众的欢迎。川剧已列入我国受保护的非物质文化遗产，是建设文化强省的品牌。可是近年来，由于群众文化生活的多元化，特别是电视、电脑的普及，川剧观众急剧萎缩。

　　20世纪50年代，大批外来干部进入四川。西南局的邓小平和贺龙同志，为了让外来干部了解四川的风俗习惯和四川人的喜闻乐见，包括学说四川话，曾在举行川剧晚会时把门锁上，不许外出，“强制”外来的领导干部看川剧。80年代初，全国剧协主席曹禺同志曾说，他刚听到这个措施时，感到似乎有点“武断”，仔细一想，才悟出这是最大的群众路线，让外来干部与本地人尽快融为一体。廖伯康同志说，这是邓小平文艺思想的一个创新。

　　由于党和政府的重视，20世纪五六十年代是川剧的黄金时代，以《柳荫记》《拉郎配》等为代表的一批剧目广受赞誉。许多人认为，川剧中好的悲剧不亚于英国莎士比亚的作品，好的喜剧可与法国莫里哀的作品媲美。可惜“文革”摧毁了一切文化，戏曲被诬蔑为“封、资、修”的“封”。封者，封建主义也。后期，也只准上演移植的“样板戏”，一位宣传“大臣”甚至还要川剧演员在台上说普通话，令人哭笑不得。

　　“文革”结束后，复出的小平同志路过成都，专门点看了川剧老艺人演出的传统折子戏。新华社为此发了消息，被禁锢十年的川剧和戏曲终于解冻了。小平同志总是在关键的时刻作出有极大影响的果断之举。当然，要消除“文革”的影响得有一个过程，十年不演川剧，演员把戏丢生了，年轻人更不知川剧是何物。

　　省委、省政府充分领会了小平同志的意图，于1982年发出“振兴川剧”的号召。这个号召调动了川剧人的积极性，并带动了其他许多剧种共举振兴。二十多年来，川剧振兴取得了很大的成绩。出现了以魏明伦、徐棻、谭愫为代表的一批剧作家。近二十位优秀青年演员获梅花奖，对外文化交流和商演取得双效益，精品剧目和演出受到北大、清华、南开、川大等高校师生的欢迎。

　　看到成绩，得同时看到问题。

　　问题很多。其中一大问题是观众流失。原因是多方面的，前面已提到由于群众文化生活的多元化，特别是电视、电脑的普及，川剧观众急剧萎缩。年轻人一般不看川剧。川剧真不好看吗？当然不是。许多人只要进了剧场，看了好戏，很容易产生兴趣。关键是怎样把年轻人引入剧场。

　　时代不同了。不能强迫年轻人进剧场，也不能进了剧场不让他们出去。从川剧进高校演出的经验来看，送戏上门是个好办法。既能送戏到高校，也应能送戏到工厂、农村和中小学。魏明伦的剧作《变脸》，有一场戏编入中学教材，在成都就印了二十八万册，让众多中学生知道了川剧。送戏上门，票价不能高，几十、几百元，谁愿意买？不如在家看电视或玩电子游戏。票价要低，甚至免费。这就是政府买单。

　　文化事业分两种：一是公益性的，一是经营性的。凡经政府定为公益性的川剧院团，应当采取这个办法来争取观众。观众需要培养。我小时候，大人带我看川剧，我只喜欢看打仗，没有耐心看（也看不懂）文戏，趁机吃大人给的点心。50年代，看了《柳荫记》，从此爱川戏。许川同志是江苏人，过去不看川剧。当了宣传部长，因工作关系才开始看，一看就感兴趣，还带他夫人和女儿来看，引起全家的兴趣。著名的戏剧家黄宗江，最近同女儿来成都，他的小女儿在香港教书，原不喜欢戏曲，多次与父亲争论。这次看了《欲海狂潮》，也表示愿意再看川剧。这种事例很多。

　　当然，采用这服“猛药”，政府要加大投入（有些地方政府对“三下乡”给补助，就类似这种做法）。否则，是纸上谈兵，空对空。川剧人要振奋精神，选好剧目，用心演出。“若要人迷戏，除非戏迷人”，这个论断十分正确，不然要败胃口。在下“猛药”的同时，公益性的剧院团，仍要加强自身机制的改革，在进入市场上多下功夫。省川剧院在这方面已取得一些经验，值得学习。民营剧团条件不同，不能“一刀切”，但可以秉持这个精神，多争取观众。

　　下“猛药”是在特定时期的好主张，我衷心颂扬这个主张。愿它为振兴川剧注入兴奋剂，为川剧赢得更多的观众。感谢一贯关心文艺事业并主张下“猛药”的郝炬同志。

　　为此，特作《“猛药”颂》。

　　2006年5月20日 李致文存：我与川剧