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　　※ 振兴川剧五年谈

　　——答唐思敏 注释标题 唐思敏：成都市川剧研究院研究员。 问

　　取得了显著的成绩

　　问：振兴川剧已经五年多了，您对这段时间的工作如何评价？

　　答：前不久，我们连续召开了七次小型“对话会”，大家对振兴川剧五年来的成绩估价是一致的：取得了显著的成绩。这主要是川剧界同心协力努力奋斗的结果。

　　在全国三百多个地方戏剧种中，我们最先提出“振兴川剧”这个口号。以后，其他剧种，特别是全国的大剧种，都相继提出了振兴的口号。中央领导同志和中宣部、文化部都给予肯定。戏剧评论家黄宗江说，振兴川剧是振兴中华的一个组成部分。“振兴川剧”这个口号，极大地调动了川剧界同志们的积极性和创造性。经过各种实践，越来越显示出这个口号的生命力。

　　振兴川剧，省委、省政府提出了“抢救、继承、改革、发展”的八字方针。周企何同志生前不止一次地讲：“这是一个好‘八字’！”这个方针，有过争论，也有过不全面的理解。这个方针，前四个字和后四个字不能分割，更不能把它们对立起来。但是，某个时期、某个地区，可以有所侧重。川剧当然要改革、发展，但必须在抢救、继承的基础上进行；川剧艺术非常丰富，又不能说抢救、继承完了再来搞改革、发展。要在抢救、继承的基础上改革、发展，在改革、发展的过程中来抢救、继承。现在回过头来看，振兴川剧的口号、方针是正确的，站得住脚的。现在不是对川剧提出什么新的口号、方针，而是在充分肯定成绩、总结经验的基础上，全面、认真贯彻“振兴川剧”的口号和“抢救、继承、改革、发展”的方针。

　　拿“出人”来讲，两次会演，加上前年的全省川剧青少年比赛，都涌现了不少的优秀演员，出了不少在演出中挑大梁的演员。去年，省川剧学校办了“成人班”，使青少年中涌现出来的部分演员继续学习，不断提高。省川剧学校今年将在新都、宜宾、内江办分校。各剧团也注意了对青少年演员的培养。这些都是好的措施，出了人，大家是一致肯定的。

　　戏，也出了不少。各地出的戏，包括有剧本未上演的，两三百个总有吧？在剧本创作中，涌现了一批优秀的剧作者，代表人物可以推魏明伦、徐棻。问题是有些基础较好的剧本没有抓住不放，使其成为保留剧目，有的戏没有广泛上演。

　　振兴川剧要有各方面的人。同样是川剧团为什么有的搞得很好，有的就很一般。要搞好川剧团的工作，需要有一批献身于川剧事业的组织者、管理者。自贡有个魏明伦，但没有王德文行吗？王德文是个好的文化局长。《芙蓉花仙》能演近一千五百多场，原因很多，其中有一个很重要的原因，是他们有个好团长彭代秀。川剧界的同志们应下决心，从自身的不同岗位上努力工作，把川剧搞好。这当中自然包括研究工作者。在川剧评论界，文章写得很多，有的文章写得很活，很有味儿。总之，川剧工作者应该热爱事业，搞好事业，在新的基础上更好地工作。

　　川剧要积极参与竞争

　　问：面临现在改革、开放、搞活的新形势，您对川剧发展形势作何估计？如何预测？

　　答：我不相信戏曲会消亡，尤其不相信川剧会消亡。现在川剧观众不多，特别是青年人不喜欢看，形成这种状况的原因很多、很复杂，我们要具体地分析。现在文化生活很丰富，群众的选择性很大。这是正常的。我们不应该回复到50年代那样，文化生活单调，没有太多的选择余地。在这种情况下，我们川剧是积极提高质量、参与竞争、赢得观众，还是不注重质量、消极埋怨、失去观众？难道能不让别人去看电视？难道能不准观众去听流行歌曲或跳迪斯科？我们应拿出高质量的作品出来。我们剧团的负责人，应该把主要精力放在保证演出质量上。以前任白戈同志说过，哪里有好演员，在哪里必然找得到好师傅。我补充一句，哪里有好的演出，在哪里一定找得到事业心很强的剧团负责人。

　　现在的主要问题在于，我们是否看清了目前文化艺术发展的形势，在竞争中出优秀人才，出高质量作品，有好的演出质量。我们应提高认识，看到川剧艺术的特点和存在的价值，看到川剧的优势和它的不可取代性。我们应该振奋精神，在新的形势下付出艰苦的劳动和勇于参与竞争。川剧这朵花不能在我们这一代枯萎，不然，历史要谴责我们。

　　要有多种多样的演出

　　问：在对川剧的认识更深入的前提下，做法上可否更多样一些？

　　答：在新的形势下，川剧艺术要得到生存，得到发展，应采取多种多样的做法。正规的舞台演出可以演大幕戏，也可以演折子戏，还可以搞折子戏片段演出，搞某个行当、某个剧目的专场演出。折子戏片段演出是一种很好的形式，但要用一种形式介绍一下剧情，使新观众也能看得懂。各地举办经济交流、文化交流，我们川剧应去积极参加。绵阳搞得很好，在大型经济活动中演了不少新戏，人们说：“白天谈生意，晚上看川剧。”大的节日活动和群众性的活动，川剧也应去参加。还应充分运用大众传播工具，特别是发挥电视的作用。我们演出要方便群众，现在演午场效果就很好。

　　理论研究与振兴川剧结合起来

　　问：您对川剧理论界有什么希望？

　　答：要认真加强基础理论的研究，不然一些根本性的问题，例如什么是川剧的特点就老讲不清楚。同时还要紧密结合振兴川剧的实际，多对振兴川剧的现实加以研究。川剧理论研究有好的成果，可以推荐给川剧艺术实践者参考，有利于他们更好地工作。川剧工作中有很多很迫切的问题，要引起我们川剧理论工作者的注意和研究兴趣。例如川剧音乐改革怎样进行？川剧如何赢得观众？川剧文化表现在什么地方？川剧的舞台美术如何搞？《芙蓉花仙》为什么能演近一千五百场？这些问题，都可以研究一番。文章不拘长短，只要提出了问题，有看法、有见解，都行。 李致文存：我与川剧