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　　※ 坚持不懈地振兴川剧 注释标题 本文系李致和袁玉堃、徐棻在政协四川省全委会上的发言，由李致起草。后被中共四川省委宣传部采纳，修改后作为振兴川剧领导小组的文件下发。

　　省委、省政府发出“振兴川剧”的号召，到现在已经六年了，它极大地调动了川剧工作者的积极性，引起了各级党委和政府以及社会各方面对川剧事业的重视和关注。中央领导同志、中宣部、文化部给予了充分肯定。在我省提出“振兴川剧”的口号之后，全国其他主要的戏曲剧种，也相继提出了振兴的口号。全国剧协主席曹禺认为振兴川剧“敲响了振兴戏曲的第一钟”，戏剧评论家黄宗江认为“振兴川剧是振兴中华的一个组成部分”。

　　六年来的实践证明，省委、省政府为振兴川剧制定的“抢救、继承、改革、发展”的方针，“出人、出戏、赢得观众”的宗旨，以及“树立长期任务的观点与制定近期奋斗目标相结合”的指导思想，是正确的、切实可行的。

　　一、六年来振兴川剧已经取得了明显的成绩

　　在抢救、继承遗产方面，已为六十六位老艺人录制了一百一十六出戏的音像资料。袁玉堃、陈全波、阳友鹤、周企何、周裕祥等川剧表演艺术家的著述，先后出版或即将出版。许多川剧名家招收了一批有前途的学生。一些市、地举办了川剧培训班，由老艺人传艺。

　　袁玉堃（右二）、许倩云（左二）到省委宣传部时的合影。左一为邢秀田、右一为张仲炎

　　全省先后四次举办大型调演，演了百出以上好的和比较好的剧目。省和市、地、县先后组织了十二次进京演出和多次到省外巡回演出，受到好评。省川剧院的《白蛇传》到西柏林参加“地平线艺术节”和到西欧四国及日本演出，引起轰动，获得很大成功。新都县川剧团参加了香港举办的“中国地方戏曲展”。

　　涌现出一批好的和比较好的剧目。其中在全国获奖的有《四姑娘》《易胆大》《巴山秀才》《点状元》《田姐与庄周》《白蛇传》。一些好的剧目已广泛上演，最突出的是新都县川剧团的《芙蓉花仙》，演出近一千五百场，川剧作家魏明伦、徐棻成为全国瞩目的剧作家。

　　川剧事业后继有人，中年演员的技艺日臻成熟。晓艇、刘芸、古小琴、沈铁梅先后荣获了中国戏剧梅花奖。青少年演员迅速成长，全省川剧青少年调演和电视大选赛中有一百五十四名新秀受到奖励。

　　注意依靠大众传播工具。成都市太空音像中心近年来录制的川剧盒式录音带有一百五十个品种，销售量近三百万盘。四川电视台、四川人民广播电台几年来积极播放川剧节目，其中戏曲电视连续剧《王熙凤》，单本剧《界树下的奇案》《四川好人》《乔老爷奇遇》，广播剧《火红的云霞》在全国获奖。峨眉电影制片厂摄制了《四姑娘》《巴山奇冤》，新闻电影制片厂拍摄了《芙蓉花仙》等艺术片，去年又举办了电视大选赛。

　　川剧普及工作有新的进展。许多地方举行川剧唱腔音乐欣赏会、川剧折子戏片段演出，吸引了新的观众。成都市和其他一些地方成立了川剧玩友协会，围鼓坐唱在全省城乡普遍开展。四川大学中文系师生在成都市川剧院三团的帮助下，成立了戏曲爱好者协会。

　　川剧理论研究出了一批新成果。出版了《川剧词典》《川剧音乐概述》《张德成表演论文选》《川剧群星》等专著。《戏曲志集成·川剧卷》即将完成。省和成都市成立了川剧理论研究会，扩大了研究队伍。《川剧艺术》（现改名《四川戏剧》）办成了全国有影响的戏曲刊物。

　　尽管振兴川剧取得了以上成绩，但从总体上讲，川剧仍然没有摆脱困境。目前，群众文化生活较之以往大为丰富，可供选择的余地很大，不可能再出现50年代川剧舞台的盛况。这是正常的现象，不能作不切实际的要求。问题在于川剧演出缺乏足够的竞争能力，剧团数量仍然过多，人员臃肿，经费困难，难以维持正常的艺术生产。多数演员的生活待遇偏低，演出川剧与表演流行歌舞的收入差距太大。这不仅影响了中年演员从事川剧艺术的积极性，而且使一些有条件的青年演员纷纷流失，剧团缺乏凝聚力。凡此种种因素，造成许多剧团行当不齐、演员年龄老化、艺术水平低、演出剧目陈旧，不能吸引更多的观众特别是青年观众，不少演员说：“不演戏，心已散；演了戏，心更乱。”

　　振兴川剧面临的现实说明，一方面是成绩显著，确有希望；另一方面是困难重重，举步维艰。振兴川剧是一项长期的任务，需要几代人的努力，不能一蹴而就。当然，作为长期任务，每个阶段必须有它的奋斗目标和具体措施。各级党委和政府以及社会各方面的继续支持是必需的，决不能让川剧这朵鲜花在我们这一代人手中枯萎，否则会受到历史的谴责。但川剧界一定要坚持四项基本原则，坚持改革开放，奋发图强，不能坐等黄金时代的到来，不能幻想有起死回生的灵丹妙药。只有靠川剧界团结一致、坚持不懈地努力，才能自己救自己。

　　二、振兴川剧需要做许多工作

　　（一）提高思想认识，认真总结经验教训。振兴川剧是建设社会主义精神文明的一个重要方面，是保护优秀民族文化传统的一个重要措施。各级党委、政府、文化主管部门和川剧工作者，在思想上必须高度重视。当前着重制定下一步振兴川剧的总体要求和规划。通过总结工作，使川剧界的同志认识文化市场面临的竞争形势，继续坚持“抢救、继承、改革、发展”的方针，拿出高质量的剧目，是完全可以跟上时代的步伐、赢得青年观众的。制定规划的重点，要摆在各川剧院团、科研和教育单位，以及两三年内剧目创作、艺术生产、科研和人才培养的具体规划上。省文化厅和各级文化部门既要帮助各种剧院团、科研和教学单位实现他们的规划，又要举办有影响的活动和采取得力的措施。演出的形式要多种多样，特别要进一步依靠大众传播工具，促进全省和各地区川剧事业的发展。

　　（二）深化剧团的体制改革，增强川剧表演团体的活力。各级政府要认真贯彻省政府《关于深化我省艺术表演团体体制改革的通知》（川府发〔1988〕64号），做好剧团体改的工作。特别要认真抓好重点剧团的建设。重点剧团要配备热爱川剧艺术、有开拓精神的领导班子，建设一支行当齐全的艺术骨干队伍，打破大锅饭，引进竞争机制和经营机制，务必做出成绩，促进川剧艺术的繁荣。继续做好剧团调整精简工作，鼓励一些剧团走社会办团、集体办团、个人办团的道路，逐步实行“双轨制”。对改革中做出贡献的团体，要认真总结经验加以推广。当前，要积极宣传学习自贡市川剧团“出人、出戏、走正路”的经验，宣传学习新都县川剧团勇于改革、抓重点保留剧目和好戏广泛上演的经验，宣传学习锦江剧场“以文促文”的经验。

　　（三）加强川剧理论队伍的建设。在加强基础理论研究的同时，要把更多的力量投入川剧现状研究和工作决策的研究中。例如魏明伦、徐棻的川剧创作为什么能够引起广泛的影响，《芙蓉花仙》为什么能够演出近一千五百场，川剧音乐如何改革，怎样赢得青少年观众等，都需要进行认真研究。切实改变川剧理论研究中某些忽视研究现状的情况。

　　（四）加强川剧艺术的对外交流。川剧出国商业性演出好处很多，可以把川剧艺术介绍到国外去，增进国外对中国人民的了解和友谊；可以促使演员练功、扩大演员眼界，增强他们对川剧事业的热爱；可以创汇，用以改善设备，弥补经费不足。川剧要能出国进行商业性演出，关键在于要有高质量的剧目。同时，要开辟多种渠道，除向中国对外演出公司推荐外，还要依靠省（市）外办、省（市）友协，以及民间的各种渠道，力争实现省委领导同志提出的“川剧最好争取每年出去一次进行商业性演出”的希望。

　　（五）筹建振兴川剧基金委员会。基金拟筹集百万元。除请省财政厅一次性拨款垫底外，主要向社会筹集。基金的利息主要用于奖励优秀川剧人才，扶持重点剧目和重要研究成果以及其他必须资助的活动。基金章程另定。振兴川剧日常工作和有关活动的经费，仍由文化主管部门负责。

　　（六）因原领导小组成员大多离开现岗位，所以需调整和健全省振兴川剧领导小组，建议由许川同志任组长。领导小组成员除宣传、文化部门的负责同志外，要吸收省剧协和新闻等单位的领导同志参加。省委办公厅川委办［1982］53号文件中指出：领导小组“在省委领导下，统筹全省川剧事业的全局，促进川剧的繁荣发展”。振兴川剧的日常工作由文化厅负责。

　　省政协委员一贯关心振兴川剧事业。川剧是古老的传统艺术，年轻人接受它有一个过程，多数的知音是中老年、有文化修养的同志。政协副主席李培根同志多次建议，要在省政协成立川剧室（全国政协有京昆室），政协委员活动日要经常安排川剧演出。培根同志的建议得到很多委员的支持，我们期望能早日实现。在整个振兴川剧的工作中，我们恳切地期望各位委员多为振兴川剧出谋划策，多提建议和批评。

　　1989年1月20日 李致文存：我与川剧