附 川剧访日演出日记读后感言
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※ 附 川剧访日演出日记读后感言
我是北方人,从未看过川剧,也不了解川剧。读了李致先生的川剧访日日记之后,产生了一个强烈的愿望,就是想看一次川剧。我甚至认为,没有看过川剧,会是人生的一个遗憾。
与此同时,我似乎对川剧有了不少了解,因为我已经跟随着日记,经历了几十场的演出,与观众一起,为白娘子的命运叹息,为“将军合唱团”的帮腔鼓掌,为武生精彩的表演喝彩。
原以为读日记,一定是机械地翻动枯燥无味的页码,而事实上,这一过程如同欣赏一幅徐徐展开的画卷。在画卷的上面,镶嵌着一个个珍珠般闪亮的故事:与佐佐木修的谈判,析原一雄趣问天会不会下雨,山胁先生赠送望远镜,河相先生赞扬鲁迅;丰田女士为巴金落泪,日本朋友席间教说“担担面”,山内幸子带演员购物,山胁先生为剧团送行……这些故事都很简短,但非常鲜明清晰,宛如发生在眼前。
每次看到演员在演出中受伤,都特别感到心疼难过。一方面,这说明演员的艰辛和敬业;另一方面,或许正是由于风险的存在,川剧才具有独特的魅力。不过,还是要提及一下,川剧是否能借鉴现代体育的方法和手段,做一些技术革新,尽量避免演员受伤?
随着日记一页一页地翻过,有个念头在头脑中变得越来越清晰:我正在看到的不是传闻、电影、小说,而是一段真实的历史,是在20世纪80年代末,一位年近六旬的共产党员,在每一天,是怎样地工作:与日方组织者谈话,与剧团演员谈心,处理紧急的事件,伴随着每一场演出,保证访日演出的成功。日记的字里行间朴实无华,而渗透出来的,是一滴滴辛勤耕耘的汗水,传播着温暖,闪烁着光芒。
根据1987年6月2日的日记,那一天演出中武生演员意外受伤,作为团长的李致先生立刻从看台二楼跑向舞台,将伤员送到医院,用替补演员继续演出,在马门口做思想工作,鼓励大家通力合作,最终成功地完成了演出。繁忙了一晚上,当李致先生回到饭店,已是深夜一时多。他在这一天的日记里写道:“我感到我们的演员很可爱。我们的民族、人民,大有希望!”
作为本文的结尾,我想说的是,如果每一个中国人都像李致先生那样工作,“我们的民族、人民,大有希望!”
一位读者
2019年3月8日
附记
我喜爱川剧,长期从事振兴川剧的工作,离休以后仍在为川剧当“吼班儿”。我把这方面的经历和感受累积起来,便有了《我与川剧》这本书。两篇访日日记是这本书新增加的内容。
很感谢一位友人看完我写的这两篇川剧在日本演出的日记,并把他的读后感形成文字告诉我。
通过在欧洲和日本的演出,亲眼看到川剧艺术受欢迎的情景,增强了我的自信。
至于“川剧是否能借鉴现代体育的方法和手段,做一些技术革新,尽量避免演员受伤”,这当然是可以的。其实,演员受伤的原因很多,其中之一是戏曲不景气,演员平常不练功。
带六十人的大团出国,任务很重。既要保证演出质量,又要做好外事工作;剧团内部矛盾也多,演员思想波动大;当年还得防止外逃。在管理上,不能只靠纪律,得和演员交朋友,加强爱国主义教育。
上述文字,也是我给友人的回复。
2019年3月9日 李致文存:我与川剧