您可以在百度里搜索“洁尘电影随笔精选集（共4册） 艾草文学(www.321553.xyz)”查找最新章节！

　　从来没有离开过杜拉斯

　　现在再看玛格丽特·杜拉斯编剧、阿伦·雷乃导演的《广岛之恋》，比我十几年前看它，人生多了很多东西，我发现我有时候在微微颤抖，内心有一个不断加大强度的硬核，很硬很硬。我手脚依然冰凉，已经是春天了，我的手脚还是和刚刚过去的整个冬天一样冰凉着。当然，对于手和脚的问题，我已经习惯了，因为我是个按医学术语讲末梢循环有问题的人。但是，对于时不时轻微的颤抖和内心那个陌生的但让我愉悦的硬核，我多少有点惊奇。

　　1959年的《广岛之恋》，黑白影像，在2003年看上去有一种无可挑剔的完美，但又有一种混乱，杜拉斯特有的混乱。多年来，只要遇到杜拉斯，我就无法保持清晰和警醒，我总是要混乱，直至混乱得一塌糊涂。我是3月初的一个晚上重新看这部电影的，可能是夜太深，我太疲倦，也可能是我一直在想为什么我这些年看了那么多好的坏的电影，却一直没有想起把这部电影重新看一遍这个问题，于是，我昏昏沉沉地与影像对视，听那里面的人说—

　　日本男人说：“我是个同妻子在一起过得幸福的男人。”

　　法国女人说：“我是个同丈夫在一起过得幸福的女人。”

　　法国女人又说：“我渴望。渴望不忠、通奸、欺骗和死亡。一直如此。我早就料到你有朝一日会遇到我。我那时无限焦急地等待着你，静静地等待着你。”

　　法国女人还说：“吞噬我吧。把我弄得变形，直至丑陋。你为什么不这样做？我请求你。你毁了我。你对我有好处。”

　　……

　　这种直抵人性最深处的对白，在《广岛之恋》中比比皆是。这些对白其实不是我从电影里听到并记录下来的，是我看完后从杜拉斯的剧本里抄下来的。我说了，看的时候我是昏昏沉沉的，哪里还能这么清晰地记得这些复杂的话？我甚至想不起电影里面是不是用了这些话。但是，影片里那些痛苦纠缠的影像本身，准确地传达了杜拉斯的意图。这是一部阿伦·雷乃的电影，更是一部杜拉斯的电影，按她的话说，是一部“记录在胶片上的小说”。

　　《广岛之恋》

　　1957年，日本广岛，一个法国女人，一个日本男人，一夜情，然后发现这其实是爱情。法国女人非常恐惧，她害怕爱情，年轻的时候她差点被爱情要了命，她知道那玩意儿的厉害。这一切的背景是二战的阴影，十四年前投在广岛的原子弹，法国女人和德国人的恋情，以及德国人被击毙，法国女人被当作法奸遭众人唾弃。这个混乱的女人对于是否对国家有亏的问题完全不做考虑，她巨大的痛苦完全是因为失去了爱情。她曾经在一段时间内神志不清，喊着德国人的名字，被羞愤交加的父母关进了地下室。她把手指头狠命地拖过地下室的砖墙，磨出血来，然后舔那些血……十四年后，法国女人在广岛清晰地回忆起这一切，她决意离开她新的爱情，离开广岛，离开她爱上的这个日本男人。影片到了这个地方，力量感出来，杜拉斯式的狠毒出来了——法国女人走到广岛深夜的街头，身后不远处跟着她焦虑不安的日本情人，她的四周是闪着汉字的霓虹灯招牌，她不认识它们，就像她不认识这个国度一样。她的脸因强迫自己割舍欲望而有点扭曲，她的步子有一点点踉跄，但是，她真的显得非常勇敢，就像一个敢于告别爱情的女人那么勇敢。我觉得她美得让我屏息，我甚至可以说爱上了她。

　　也就是在这个昏昏沉沉的夜里，我终于发现，我没有离开过杜拉斯。我曾经以为离开过。但事实上，我从来没有离开过这个一生都像把刀子一样的女人。对于她，我从来没有勇敢过。

　　2003/3/4

　　《皮革下的裸露》 洁尘电影随笔精选集（共4册）