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　　写乐的感官世界

　　在明艳的夏日阳光下，我躲在一幅姜黄色窗帘的后面击打着电脑的键盘。这是上午十点的天光，光影却在我的窗帘上开成了一朵行将枯萎的大大的花。我凝视着它，心中落红遍地，唯有粉白的樱花依然清凉地开着。我再一次被那场盛景湮没了——昨晚，我看了日本电影《写乐的感官世界》。

　　我对日本这个国家的感情是很复杂的，有无法释然的家国之恨，但也深深地热爱着他们的艺术。我挚爱的大作家谷崎润一郎就是日本人。在美的仪式化、形式感方面，性格极端的日本人是将这件事做得最好的。随着年岁的增长，我的审美口味也越来越趋于这种形式感和仪式化，即所谓的唯病历倾向。前些年的我意欲赋予美的形式以激情和意义，并坚信能在其中有所收获；事实上，这样的理念除了带给我更多思考的痛苦和认知的模糊之外，并没有让我在美这一问题中获得更多（也许，这其实就是一种获得）。对于一个天生对于形式感有血脉之亲的人来说，回溯比前进要有效得多，也安全得多。诗人钟鸣每每跟我谈到他心仪的作家或艺术家以及他们的作品时，常常用这样的字词来表示赞叹：“哎，大怪癖！哎，大颓废！哎，大唯美！”个性化的一言以蔽之，往往给听者带来更加强烈的认同感。高度凝练的形式感自身就是一种成就，犹如一个造型完美的水具，装不装水并不重要，空着或许更恰当。

　　正是如此，像《写乐的感官世界》这样的影片，说的是什么并不重要，重要的是怎么说的。在此需要的是片面，全面是煞风景的。粉白的樱花正在凋谢，飘飞下来的花瓣落在才华横溢、粗俗放纵的浮世绘画家的手心里，落在艳名如炽、冰雪性情的江户名妓的睫毛上。台上是绵长顿挫的歌舞伎表演，台下是稍纵即逝的欢情和才智。人生的碎片星星点点，反射着旧日华丽的光芒，清寒逼人。

　　曾几何时，我也会用这样超然的心态和沉静的眼神来凝视这些往日的绚烂，而且能够品到其内核森森的凛冽，这就是所谓似水流年吧？我很喜欢王小波，喜欢他的佯装迷糊但文字背后的世事洞察。我看到王小波也说似水流年，他说，“什么是似水流年”？“就如一个人中了邪躺在河底，眼看潺潺流水，粼粼波光、落叶、浮木、空玻璃瓶，一样一样从身上流过去”。我喜欢他的这个比喻。

　　我想，为什么我会如此热衷于让自己沉迷那绚丽的感官世界？那不过是让自己的心灵退避到暗处。艳光下的阴影是最浓密最郑重的暗。里尔克有一句诗真好：“我爱我生命中的晦暝时刻……”

　　1997年6月17日

　　《伊豆的舞女》 洁尘电影随笔精选集（共4册）