关于截句

　　1．截句非常容易将三十年来中国诗歌在综合性上取得的进步在理解认同层面上化解掉很多，而这种不良化解有可能造成一个误解性的转弯，带来方向性倒退。

　　2．截句容易使得一部分诗人和读者陷入对单纯想象力、灵感式小聪明、各种修辞技能的迷恋，而在一种不良写作习惯、阅读习惯的惯性作用下离真正完整的现代诗歌越来越远。

　　3．截句绝大多数不构成完整的一首诗，与中国古代的绝句、日本的俳句并不一样，而即使能够写到和绝句、俳句差不多的完整，对于当代中国诗歌来说，也是一种倒退。这和一些优秀诗人的短诗，比如特朗斯特罗姆六行以内的短诗，王敖的绝句系列，是完全不同的。他们的短诗虽短，却是真正复杂而完整的现代诗歌。

　　4．截句表面上最大可能的积极意义，是能够吸引更多读者，或者说吸引更多对三十年来中国优秀的现代诗歌抱有成见的读者，使得他们部分地改变对当代中国诗歌纯粹外行的批评立场，但这种改变实际上只能使得本就落后的当代中国诗歌教育更加落后，使得本该昂首挺胸的当代中国诗歌佝偻下腰去。

　　5．越是优秀诗人的截句，越容易造成初级写作者和大众读者写作、阅读的双重惰性。

　　6．虽然少数相对出色的截句对写作者和阅读者有着单独的诗歌技艺的启发、示范作用，但这局部的启发、示范远不能抵消截句整体对于当代中国诗歌的向下的牵引力。

　　7．如果截句写作，或诗歌成品的被截句活动，被人为放大、推展，可以预见到其表面的繁荣、影响力会日益扩大，甚至使得当代中国诗歌进入一个时间不长却相当热烈的截句年代，而这导致的对于当代中国诗歌的误解和损害，很可能需要数倍的时间才能够逐渐消除。

　　总结

　　1．在好的情况下，截句呈现的是语言的片面力量——单独、单向的想象力，比喻、拟人等基础修辞的巧妙运用，表面无关的万物泛相关，大跨度联想和暗示，以及格言警句式的思想发现，等等。所有这些都可能是一首诗歌杰作的构成要素，但它们单独任一方面都无法构成一首完整的诗。真正的问题是，绝大部分普通读者、诗歌初学者并不了解，或根本不关心这一点，他们很可能完全被截句语言的片面力量迷住了，而一部分本已写上路子，潜力很大的年轻诗人，也可能被好的截句简单而高效的修辞影响力所迷惑，而停下相对困难、长久，进步缓慢的，朝向复杂饱满的现代诗歌高峰攀登的脚步。对于当代中国诗歌的前行，好的截句的简单而高效的修辞影响力，比差的截句的呆板流俗的修辞逞能更加有害。

　　2．绝大部分截句仅仅是修辞练习，或一首诗中的个别修辞，不是一首诗。但对于普通读者，对于初写诗者，对于写了一段时间已经摸到些门路而定力尚低的年轻诗人，它们很可能具备“一首好诗”或“一首精妙的短诗”的迷惑力。截句对于那些写截句、被截句的一流诗人本身几乎没有损害，因为他们很清楚截句到底是什么。截句的损害、对截句的误解只针对那些不明就里的诗歌人群——他们虽然是诗歌的门外汉，集合起来却有着一流诗人无法相比的公共影响力，截句对他们的损害或他们对截句的误解，必定传导到当代中国诗歌本体上。

　　2016年6月20日 远望此地