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　　九、《新法兰西评论》

　　这时候，杜·加尔的创作便顺风顺水了，《让·巴鲁瓦》一问世，便大受欢迎。

　　《新法兰西评论》推出了许多优秀的文坛新星。杜·加尔回忆1940年他初逢纪德时，对他的容貌和谈吐深感惊讶。

　　杜·加尔还认识了当时的演艺明星库波，此人让他对戏剧产生了浓厚的兴趣，该不该涉足这个领域呢？1922年8月，他创作完成一部农民戏剧作品《路易爷爷的遗产》，该剧于1924年2月被搬上舞台，至今仍被视为经典大众剧。

　　第一次世界大战结束之后，杜·加尔又重新与库波取得了联系，并常常去剧院找他，希望能给朋友一些力所能及的帮助。本来他曾尝试写一部喜剧作品，但觉得这样的作品是脱离现实生活的，于是，便打消了这个念头，开始潜心于数部长篇作品的创作。

　　十、着手创作《蒂博一家》

　　1920年春天，他在从父母那继承来的乡间土地上构思了小说《蒂博一家》的大纲。他的这部作品，极易让我们联想到罗曼·罗兰的《约翰·克利斯朵夫》。1922年4月，《蒂博一家》第一卷《灰色笔记本》问世，紧接着，1922年5月第二卷《教养院》也创作完成。这两卷都是简短易读的小说。在创作这些作品时，他一改自己在《让·巴鲁瓦》一书中的创作手法，为了实现自己的理想，他决定冒一次险，至今他都无法忘记葛拉塞出版社对他的作品所持的冷淡态度。创作《蒂博一家》好像不仅仅是一种创作，而更像是表达一种态度。他希望名利双收，博得广大读者的欢心，不想再循着以前那一无风景的老路走。他成了《新法兰西评论》重要的撰稿人。《蒂博一家》中，他塑造了一个得不到父亲理解的可怜的孩子。杜·加尔对这个孩子的肖像及成长过程做了细致的描写，手法堪称高明。

　　1932年《美好的季节》问世，1926年《诊断》《索莱丽娜》先后出版。

　　在此期间，杜·加尔的父母相继去世，他通过义父贝利姆在近郊买了一栋房子，在装修这件事上花费了大量时间和金钱。

　　1928年《父亲的死》也出版了。

　　后来的一件事让他备受打击，那就是，自1902年来就与他亲密无间的好朋友库波，竟然成了他的女婿，这件事完全出乎他的意料。

　　1931年1月1日，他在与妻子一同回家的路上遭遇车祸。养伤期间他曾着手《蒂博一家》第七卷的创作，打算在住院休养期间出版，后来经过反复思量，还是放弃了，就这样《蒂博一家》的创作一度中断。

　　养伤期间，他大胆地创作了短篇故事集《非洲的告白》，后来又创作了剧本《沉默寡言的人》并于当年秋天把这部剧作搬上舞台。

　　两年后《旧法兰西》创作完成。

　　接着，杜·加尔继续系列小说《蒂博一家》的创作，1936年《一九一四年夏天》问世。1940年1月《蒂博一家》第八卷《尾声》创作完成。

　　《一九一四年夏天》是整部作品中内容最丰富、字数最多的一卷，此卷主要描写了第一次世界大战前夕，人们彷徨无措的心情。整部作品中作者都毫不掩饰地表达了自己对国际社会主义的支持，这一举动对于杜·加尔来说是一项极具风险的赌注，幸而，读者对他的喜爱没有丝毫削减。《人间的条件》出版后，政治主题小说就风靡一时，人们处于新战争爆发的威胁当中，而《一九一四年夏天》中却呼吁和平，这对于当时日渐弥散的战争氛围，算得上是当头一棒了，因此在当时产生了巨大的影响。第二年初，杜·加尔便因此作获得了诺贝尔文学奖。

　　十一、诺贝尔文学奖及和平主义

　　斯德哥尔摩瑞典文学院的委员，称赞《蒂博一家》：“这部小说，对现代生活中人与人之间的关系进行了细致生动的刻画，作者对艺术的忠诚，值得称赞。”杜·加尔凭借这部作品获得诺贝尔文学奖。从另一方面说，杜·加尔对战争始终保持着冷静的态度。他从不觉得自己国家的利益高于其他民族的利益，而始终将世界和平作为追求的最高目标。也因为这些，他的作品才广受读者喜爱。1915年罗曼·罗兰获得诺贝尔文学奖也源于此。1921年诺贝尔文学奖得主安纳托尔·法朗士发表获奖感言时曾说：“战争后签订的各种条约，并不是和平条约，而是战争的延续。如果欧洲好战派不接受停战的忠告，那欧洲终将灭亡。”他的这些言论，在社会上引起了强烈反响。这些话也深深影响了杜·加尔，他曾在作品中说：“几年的战争过后，法国和英国并没有得到哪怕是一星半点的利益。只有实现欧洲大陆的永久和平，才有利益可言。”《一九一四年夏天》同罗曼·罗兰的《超越战争》一样，被称为“小说化”的作品。

　　杜·加尔是一位纯粹的和平主义者，他认为战争给人民造成的伤害是无以复加的。但由于生活的时代不同，杜·加尔和罗曼·罗兰对和平主义的看法又大相径庭。杜·加尔生活的时代，俄国和德国都是法国的劲敌，它们都有统治世界的野心，视人民为他们征服世界的工具。《蒂博一家》中，严厉地批判了社会主义中的党派之争，雅克·蒂博更是对暴力恨之入骨，他为社会革命甘愿奉献了多年青春。

　　杜·加尔的和平主义，与其说是一种崇高的理想和豁达的胸怀，不如说他更清楚和平对于人民来说意味着充裕的物质生活。而今，因经济意识形态的不同，世界截然分为两大阵营。借助外交手段达成和解和让步，消除国与国之间的敌对情绪，晓之于利害，远比单讲情感更容易达到目的。

　　十二、《旧法兰西》

　　杜·加尔在一本作品中冷静地分析了人类种种卑劣的本性，那就是《旧法兰西》，一本文字优美得如同画卷般的作品。故事发生在法国的一个小村庄。杜·加尔将村民们的冷漠、贪婪、残忍等丑态一一赤裸裸地展现在读者面前。杜·加尔倾注了无比火热的热情，耗时两个月，完成了这本书。

　　这本作品文体恰切，还运用了极为巧妙的手法将一个个小故事串联起来，连接之处浑然天成，毫无斧凿的痕迹，和康德片段集的风格极其类似。书中语言清晰，又不乏讽刺意味，堪称一部成功的作品。但是作者本人却并不看重这本书，只当它是为练手而进行的创作，只是对小农阶级进行了不留情面的讽刺。若以此为标准，恐怕市民、法庭、议会更值得讽刺呢！这本书的一大特色，就是大量运用了方言。后来，杜·加尔还动过写一本《年轻的法兰西》和这本《旧法兰西》形成对应的想法，但又觉得太低俗，遂打消了这一念头。此期间，另一件事情让杜·加尔更感兴趣，他打算完成系列小说《蒂博一家》。

　　十三、文学与创作理念

　　杜·加尔逐渐发现了自己的文学天赋，能费最小的力气取得最大的收获，是因为他有科学的方法，如此，在处理那些庞杂纷繁的题材时他才能举重若轻、游刃有余。一生当中，他从不吝惜时间阅读新闻，并且把获得的信息分类整理，整合成笔记。只要和社会学有关的资料，他都会尽心搜集。日复一日，他便积存了一笔巨大的宝贵的财产。在创作《让·巴鲁瓦》和《一九一四年夏天》时，这些资料起的作用不可小觑。

　　在创作《让·巴鲁瓦》和《一九一四年夏天》两部作品的间隙，他曾写信给自己的弟弟皮耶：“我正努力让自己从椅子上站起来，从书桌前离开，尽量走出去吹吹风。”这话外的意思是，他打算减少搜集资料的时间，多走出去接触不同类型的人。为了多观察人们的生活，多了解他们的思想，他整天坐在露天咖啡店，睁大眼睛竖起耳朵，仔细注意身边的每一个人。他暂时放下了搜集资料的工作，转而对观察各色人物充满了兴趣。杜·加尔能从任何一件别人觉得了无趣味的事件中发现不朽的神奇，这让他无比兴奋和满足。 蒂博一家（全4册）（诺贝尔文学奖大系）