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　　※ 理论研究需要持之以恒

　　——序《川剧文化丛书》

　　川剧艺术是我国戏剧艺苑的奇葩，是最能体现巴蜀文化特质的一种艺术形态。明末清初以来，川剧在经过长期的孕育后进入了自己的形成期，迅速流布于广袤的巴山蜀水之间。在数百年的发展演变中，逐步形成了南北一体、五腔兼备、文野交融、雅俗共赏的文化特征，深受四川民众的喜爱和欢迎。新中国成立后，党和政府对川剧艺术的继承和发展极为重视，在“百花齐放，推陈出新”方针和“改人、改戏、改制”政策指导下，采取了一系列有力的措施，使川剧艺术获得新生。50年代，川剧出现了其发展史上最为鼎盛的“黄金时代”。其剧目丰富、传统深厚、剧本文学性强、音乐形态独特、表演生动细腻，以及幽默风趣、贴近生活的剧种特征得到戏剧界的公认。川剧的繁荣和进步，曾对我省精神文明建设发挥了积极的作用。

　　改革开放以来，中共四川省委、四川省政府对川剧艺术的发展极为关心。1982年提出了“振兴川剧”的口号，制定了“抢救、继承、改革、发展”的八字方针。省委书记谭启龙并为之题词，要求“振兴川剧，务求实效，千锤百炼，精益求精”。随之进行了大量卓有成效的工作。著名戏剧家曹禺先生著文赞扬振兴川剧“有如空谷足音，预示着一个新的信息，一个新的行动即将来临”。川剧丑角表演艺术家周企何先生也深有感触地说：我们遇上了好“八字”。振兴川剧十余年中，川剧舞台上新人辈出，好戏迭现，先后有十一位演员获中国戏剧梅花奖，十二个剧目获国家级奖励，川剧艺术焕发出了新的活力。继50年代末东欧四国之行二十五年后，川剧于1985年参加西柏林第三届国际“地平线艺术节”，并往西欧四国（联邦德国、荷兰、瑞士、意大利）访问演出，获得空前的巨大成功。西柏林《真理报》称：“川剧是一个跨越国界的戏剧艺术。”我作为这次演出团的团长，感受尤为深切。这种成功应该包括两层内容，一是川剧艺术以其自身的魅力征服了欧洲的观众；二是由此促使川剧演职员确立了对自身价值和事业的认同。许多演员在亲身经历了“洋观众”一次次如痴如醉的欢呼鼓掌之后发自内心地感叹：“到了国外我才知道自己是艺术家。”西欧四国的成功演出确立了川剧艺术跻身于世界艺术之林的地位，再次拉开了川剧艺术对外交流的序幕。现在，每年都有川剧团出国演出，川剧成为新时期四川对外交流的一个窗口。

　　但也应该看到，川剧出现的不景气状况还没有消除，在我们前进的道路上仍然存在不少困难和问题。从外部环境来看，党和政府的重视，深化体制改革，增加经济投入，都是必不可少的条件。但在川剧队伍内部，也有许多令人担忧之处。部分人员缺乏献身精神，怨天尤人，唉声叹气，束手无策，个别优秀演员甚至弃文经商，这是影响我们队伍的极大的思想障碍。党的十四届六中全会的召开，再次为民族优秀文化艺术的发展提供了良好的契机。我们应该抓住这一有利时机，在出人才、出精品上下功夫。“要得人迷戏，除非戏迷人”。川剧要博得观众的青睐，必须认真贯彻“八字方针”，进一步提高自己的思想水平和增强艺术魅力。

　　“川剧现状与发展战略研讨会”参会人员合影

　　加强研究工作，增进文化积累，进一步发挥理论对实践的导向作用，也是增强川剧自身活力的一个重要方面。然而较长时间以来，由于对研究工作的重视不够、措施不力，较之艺术实践一直未能改变其滞后的局面，这种状况不能不引起我们的注意。

　　若干年以来，一批忠于川剧事业的有才华的川剧研究、教育工作者，一直在这一领域默默无闻地辛勤耕耘。他们安于清贫，甘耐寂寞，数十年如一日地从事着川剧文化积累的工作，终于有所成就。《川剧文化丛书》的十余位作者有的已经去世，有的是50年代大学毕业即响应党的号召投身川剧界的专业研究人员，有的是新中国成立后培养出来的川剧学校的教师，也有80年代在省委、省政府振兴川剧的号召下走进川剧界的青年研究工作者。这套丛书计两百余万字，涉及川剧史学、表演技法、音乐曲牌、评论及基础理论研究等，内容丰富、特色鲜明，是他们多年来取得的研究成果的一次比较集中的展示，无疑是振兴川剧的一项重要成果。

　　对川剧研究著作予以集成式系列出版，新中国成立以来尚属首次。作者们自筹经费出版川剧书籍，表现了他们对所从事的川剧事业的赤诚敬业之心。天地出版社对此大力支持，也表明了他们对弘扬民族优秀文化的高度责任感。我乐于为之作序。

　　1996年11月25日 李致文存：我与川剧