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　　※ 序陈国福《一世戏缘》

　　国福第五本戏曲著作《一世戏缘》即将付梓。看到校稿，十分高兴，并乐意为之序。

　　国福是我在川剧界的一位老朋友。自1982年7月中共四川省委、四川省政府提出“振兴川剧”，我们因工作结识，交往至今，可以说算是半世戏缘吧！

　　作为一个大学文科毕业生，国福挚爱民族文化，钟情地方戏曲，有着执着的人生理想和顽强的拼搏精神。四十年间，不论遇到怎样的挫折与坎坷，始终坚守着这方热土。借用屈原《离骚》里的一句话，大约可以称作“虽九死其犹未悔”。他长期担任艺术行政工作，业余才写剧本、写文章，两者之间不仅没有矛盾，反而互为补充，相得益彰。比较起来，他在戏曲评论方面成就更突出一些。

　　国福长期生活在剧院，从一个戏的剧本创作到投入排练，从素排、响排、彩排到正式公演，几乎参加了每一个戏二度创作的全过程，并且常常在观众席里，留心他们的反应，倾听他们的意见，及时反馈，以利于进一步加工提高。从写剧情简介、演出消息，评价剧目、演员和演出到著书立说，文章也越来越贴近艺术本质而具有一定的理论深度。如果将他早期的《天府之花》《川剧揽胜》对比后来的《周企何舞台艺术》，特别是即将问世的《一世戏缘》，我想读者也会明显地感觉出来。我常说，我为结识这些文友感到高兴而深受鼓舞，因为他们的精神和成就代表着中国先进文化的前进方向，应当得到应有的承认和尊重。四川省川剧院为国福出版个人专集，无论是文化积累或昭示来者，都是很有眼光的措施，借此机会也向剧院负责同志表示我的敬意。

　　在戏曲评论工作中，国福从不鄙弃“豆腐干”式的小文章，龙虫并雕，集腋成裘，这是他的一大特色，就像高楼大厦原是一砖一瓦盖造起来一样。他的文章长短不拘、形式多样，析剧本、侃名角、赏表演、说唱腔、讲趣闻，台上台下，均有涉及。看得出来，他也读了不少戏曲著述，古代的、现代的，乃至西方戏剧理论。值得注意的是，他不尚那种摘抄式的旁征博引，而是将其精髓条分缕析地融入笔下，化作自己的东西，成一家之言。论及川剧在欧洲、美国、日本乃至港台地区的演出活动及其深远影响，没有一般地频数鲜花与掌声或记录异域风光，而是在中外戏剧文化的比较与研究之中，探索并揄扬中国戏曲的民族特色，增强我们的民族自信心和自豪感。他由川剧联系到欧美流行的歌剧、哑剧、芭蕾，联系到莎士比亚、弗洛伊德，乃至日本的歌舞伎、能乐、文乐与净琉璃，借以发现和借鉴各个国家、各个民族、各个地区不同的传统文明，促进东西方文化的交流和相互之间的了解，表现出广博的学识和独特的视角。

　　国福的戏曲著作好读、耐读，文采斐然，在剪裁与提炼方面独具深功。比如，谈到川剧经典剧目《秋江》在国内海外的传播，追寻那么多剧团和演员的演出踪迹，列出那么多国家和人民的种种反应，读之令人眼界开阔，深受教益；再如，综论任庭芳的表、导演艺术，例证中举出大小剧目若干个，他不仅多次观赏，娴熟于心，而且往往独有发现，抓住特点，一语中的，展示一位当代表、导演艺术家的生平、艺术及其人品，神形毕肖，给人一种亲切感和崇高感。

　　国福在《一世戏缘》中，通过一个剧院的发展，展示一个剧种的辉煌。青年人读了这本书，也可能与戏曲结缘的。谓予不信，请试读之。

　　2000年 李致文存：我与川剧