您可以在百度里搜索“李致文存：我与川剧 艾草文学(www.321553.xyz)”查找最新章节！

　　※ 支持有成就的川剧人写书

　　——贺《清言戏语》首发

　　很抱歉，我迟到了，但原因不在我。为了参加今天的会，我十一时半吃中饭，提前午睡，一时半就在小区门口等车，在板凳上坐了半个小时。我是淋着大雨走进会场的。客观原因就不讲了。

　　刚才文化厅李厅长说：川剧艺术研究院和四川人民出版社这次出版的套书有三册，周裕祥的《名丑艺踪》、李笑非的《川丑流派》和左清飞的《清言戏语》，一本都没有少。

　　我从小跟着大人看川剧，虽有天籁、贾培之等名角，但我的兴趣在武打。上世纪50年代初，看了《柳荫记》，从此爱川剧。1983年参与振兴川剧工作，与川剧结下不解之缘。

　　左清飞是省川剧院的演员、表演艺术家，60年代初被人称为“金童玉女”的玉女。那段时间，我不在四川工作，未闻其名。粉碎“四人帮”后，在一次会上，重庆作家刘德彬指着左清飞说，“那是李亚群的女儿”。我当真了，对左清飞说她像她妈（亚公的夫人），以至左清飞睁大两只眼睛把我瞪着，让我闹了一个笑话。我问刘德彬是怎么回事，他说：“金童玉女，你连左清飞是李亚群的‘玉女’都不知道？”

　　真正接触左清飞，是看她的《绣襦记》。从省上调演，晋京汇报，到上海演出，目睹了省内外观众对她的喜爱。《绣襦记》我看了十几遍，放光碟来听的次数更多。我多次说，没有把《绣襦记》拍成电影，是一大遗憾。1985年，我随省川剧院到西柏林“地平线艺术节”和欧洲四国演出，左清飞和王起久演出的《秋江》，也受到欧洲观众和专家的欢迎和好评。

　　左清飞没有得到梅花奖，原因很复杂，我说不清。当时，她的情绪受到一些影响。我和张仲炎、朱丹枫一起去看她，宽慰她不要在乎“一城一地”的得失，世界上没有万事如意的事。我还说自己在职期间没得过任何奖，只有一次因连续几年买国库券多，受到宣传部下面的办公室、办公室下面的行政科、行政科下面管国库券的同志的表扬，奖励我一条毛巾和一块香皂，以此劝她想开点。黄宗江是全国著名的艺术家和评论家，他非常认可和喜欢左清飞的表演艺术，多次为左清飞未获梅花奖感到不平。像黄宗江这样的“识者”还很多，左清飞可以高兴了。

　　左清飞从事川剧艺术近五十年。在川剧不景气时，她参加过时装模特儿表演，经营过农家乐。有人曾有微词，我一度也感到遗憾。事后又想，没有戏演，难道让人无所事事混日子？许倩云一生坚守阵地，我多次对她表示敬意。在她从事舞台艺术六十五周年庆祝会上，我赞扬倩云一生坚守川剧阵地的精神，同时也说：“由于演出不多，一些川剧人兼搞别的一些事业，是可以理解的。”这是原话。何况左清飞以后又参加演出《都督夫人》，教青年学生，现任川剧学校客座教授，一样是在坚守川剧阵地。

　　通过《清言戏语》的写作，左清飞回顾了她的艺术人生，从一个侧面反映了川剧历史的某些片段，很有价值。有人问，是否经过我同意出版？我现在既非党政官员，又不是出版集团或出版社的领导或编辑，只类似戏曲舞台上的“员外”，“不存在”是否经我同意。文辛、王诚德、王定欧、杜建华、谢雪等人，为本书的编辑出版做了很多工作，应该感谢他们。过去和现在，我都支持有成就的川剧人写书。宣传部主管文艺工作的副部长朱丹枫刚才的讲话也表明了这种态度。我历来是搞大团结，不伤害任何一个人。二十五年前我就说过，谁致力振兴川剧，我就是谁的“后台”。前几年，成都市举行优秀青年演员王超（我与他并无个人接触）专场演出，刚要开演我的头就发晕，站不起来。杜建华来看我，我说这大概是奋斗到最后一息了（二十多年前我对她说过要为振兴川剧“奋斗到最后一息”），她说：“你现在还有心思开玩笑！”结果我没看成戏，被院长开车送进医院输液。说“后台”也不准确，说是“粉丝”比较好，我能量有限，帮不了大忙，只能尽力帮腔或敲边鼓。

　　三十年了，振兴川剧的形势仍是“成绩显著，确有希望；困难重重，举步维艰”。我们当然期望各级领导重视川剧，但有些年轻的领导干部，本人就不喜欢戏曲。“爱川剧不分先后”，得用我们的成就去争取，得用我们的戏去迷人，就像梅花绽放迎来春天。在座的朋友都热爱川剧，让我们一起面对困难，发愤图强，为振兴川剧奋斗到最后一息吧！

　　2011年7月3日 李致文存：我与川剧