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　　※ 谈《王昭君》的封面构思 注释标题 本文原载中国出版工作者协会装帧研究室编《装帧》第16期。

　　◎ 陈世五

　　曹禺是当代一流剧作家。当我获知为他的新作《王昭君》进行封面设计时，情绪不由得有些紧张，担心搞不好会“佛头着粪”。同时有一星期内完成的要求，更加重了内心的惶惑和空虚。

　　有关领导向我转告了曹禺同志对这个封面设计的一些设想，并提出也可以按自己的构思来大胆设计。这才打消了我的顾虑，增加了勇气和信心。

　　《王昭君》书影

　　封面上表现的必须和作品的基调交相辉映，这是封面设计构思的基本要求。为此，应当先了解原作内容的基本精神。作者在《献辞》中谈道，这个剧本是周总理生前交给的任务，并说：“我领会周总理的意见，是用这个题材歌颂我国各民族的团结和民族之间的文化交流。”在《关于〈王昭君〉的创作》一文中又提到：“王昭君不是一个哭哭啼啼的妇女，而是一个美好的形象。”我认为，这是曹禺同志创作《王昭君》的主导思想，这就构成了剧本的明朗、开阔、融洽的基调。

　　《王昭君》扉页

　　《王昭君》这个故事发生在公元前33年汉元帝的时候。我想，在封面上不仅要表明这本书是个历史剧，也要让人看得出是现代的文艺作品，同时要有一定的传统民族风格，不同于一般的文艺作品的设计。

　　起初，我打算用插图或剧照来作封面，便根据川剧剧照画了一个王昭君怀抱琵琶的形象。结果，感到一般化，不含蓄，效果不理想，也不能说明问题。后来，我便围绕着民族大团结这一主题来进行构思。开始时，我脑际浮现出一个模糊的圆形，因为圆形象征着美满、完全、团圆。接着又联想到这个圆形可以用古代图案来表现，如古代的铜镜。铜镜也是古代宫廷妇女常用之物，用来表现历史题材岂不好吗？主意一定，就选了“云马葡萄”和“鸾凤和鸣”两个铜镜图案，经过一番比较后，我认为：第一个图案虽然可以说明兄弟民族间的文化交流，但第二个图案更富于喜庆色彩，并蕴含着民族团结、联姻的寓意，与主题更为贴切，于是决定选用这一个图案。

　　在具体构图时，为了追求布局的新颖别致，我把图案画得较大，使铜镜突出醒目，位于书的左边位置上，并把图案的一部分延伸到书脊和封底。这样，便给书名留出显著的位置，构图也避免了呆板，产生新鲜活泼的感觉。至于书名的字体，我考虑到要体现出作品是古代题材这一特征，便选用了汉隶体，用传统的直排书法，放在右边位置上。在色彩使用上，按照主体的要求，应避免冷清之感，我选用了具有明快特点的淡柠檬黄作底色，烘托出喜庆欢乐的气氛。这种颜色也是古代宫廷中常用的色彩。铜镜图案就用它本身的铜色，不过为使它不致太跳，便适当提高其明度，使之与淡黄的底色协调。书名最初想用黑色（即淡黄—浅棕—黑），但考虑到黑色字放在明亮的黄色上，一轻一重可能不够稳定，后来又考虑用明暗度与底色图案色相近的深棕（淡黄—浅棕—深棕），但是，显得平淡软弱。最后，我采用的是与任何色都能协调的金色（淡黄—浅棕—金），借此形成一种欢庆而响亮的进行曲一般的气氛。当然，滥用金色往往会带来富丽堂皇、华而不实的感觉，但只要配色适当，融洽协调，与书的内容相称，就会产生比较理想的效果。封面设计完成后，整体感觉是明度大，显得分量有些轻飘，我又设计了一个深紫色的连环衬页，与封面形成强烈的对比（淡黄—紫），以弥补色彩上的不足，也可增加一种少数民族装饰色彩的效果。我还同时设想，这也可以在读者翻开封面时，产生面对舞台幕布的感觉。

　　封面设计要有时代特色。在《王昭君》的封面设计上，我解决这个问题的办法是，利用有限的艺术手段，尽可能地体现出该书既是古的又是今的，让这似乎矛盾着的两方调和起来。我期望，目前的设计能初步做到这一点。我进而想到，如果把它的图案缩小，排列起来作底纹使用，可能效果就同古锦作封面的古书一样了。使用民族传统图案，也要有所创新，使之尽可能体现社会主义时期的精神风貌，这就是健康、朴实，充满奋发向上的格调，表现出高度的文明。 李致文存：我与出版