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　　·第42节·

　　中国乡村小说有几大败笔。第一种败笔是刮东风时写东风、西风来了写西风的应景之作，其间生硬地安插一些极为媚俗的所谓人性觉醒之类的情爱，还美其名曰敏感。这类写作态度不诚实。有人媚俗，有人媚上，这种人是在媚自己，其笔下乡村，只不过是个人作秀的舞台。第二败笔是所谓时代的记录员，经常带着笔记本下乡，记到什么东西回来就写什么。还有一个败笔，那就是将乡土妖魔化，还硬要说成是狂欢式写作。对这样的小说我总是深深地感到恐惧，读到最后很害怕，因为我所读到的全是仇恨，没有一点点爱与仁慈。有人说，莫言的小说看上去也很残酷。莫言的残酷，是艺术范畴的残酷，在残酷的写作手法中，潜藏着强大的人性美。所以，他的小说中存在着很多很可爱的元素。最好的作家应该是仁慈的、悲悯的。这是我们对乡土小说最应该持有的态度。乡土给我们最有价值的东西就是仁慈。实际上，任谁说什么，乡土都不在乎，它依然那样生活。当你需要乡土来宽容、安抚的时候，它依然会接纳。这已经不是我们对乡土的认识，而是对世界的认识，是一种世界观。这是一个伟大的小说家所应该具备的。 刘醒龙文学回忆录