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　　·第52节·

　　任何历史，政治的、军事的和文学的，距离远，视野总会相对开阔一些。后来者总是幸运儿，因为有前辈用灵与肉来探索。当然，那样的前车之鉴，也还需要善于理解和运用。文学总会首先与她所处的时代共命运的。当社会苦难太过深重时，文学自然难以幸免。这样来看20世纪的中国文学，以鲁迅为代表的那一辈，以周立波等为代表的稍晚一辈，虽然隔山隔水隔时空，其经历却是一样的，都是用文学来请命，力图挽狂澜于既倒，救国民出水深火热。从现代文学的出现，到当代文学的兴起，许许多多的作家一直在承担着国家兴亡、匹夫有责之责。正因为如此，前两年突然盛行阅读当初以汉奸之身置于民族大义之外，写下的那类闲散舒适的文字，足以让后来者深思、深思、再深思。20世纪90年代以前的中国文学，承担了太多本不应该由文学来承担的重责，这是由阶段性的历史决定的，后来者应该向作为亲历者的那些作家表示足够的敬意。文学经典性的重要方面，就在于她与本民族的命运休戚相关。到我们这里，文学的环境已经改良，无须再用负重百十来斤的能力，无奈地承担两三百斤的分量。我们这一代人如此三生有幸，究竟有何德何能？那么多的大师在前面披荆斩棘，为我们争取到一派豁然开朗。剩下来，就看个人的文学造化了。

　　无论是鲁迅生前，还是在先生身后，对他的研究与表述，一直存在着深刻的片面。在这一点上，我所读出来的鲁迅，并不是那个普遍认同，只会将文章当作匕首和投枪的鲁迅。我想这一点很重要，鲁迅精神不能理解为，只是某种阶层或者执政当局的天敌。文学就是这样，除非有新的超越性的元素出现，才会获得生命力。后来者的优势并不是树上结的果子，只要季节适当就可以挑着箩筐去收获。只有懂得站到高处，钻进深处，从茂密的果树丛中发现新的变异株，进而培育出新品种之人才是真正有优势的后来者。

　　聚沙成塔的中国文学过程。后人评说当然容易许多，过来人就大不一样了。不管怎么说，我都会始终敬重杨沫、周立波等等前辈作家，是他们告诉了我，母语是何等美妙，文学对于人是何其重要。 刘醒龙文学回忆录