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　　才华的善与恶

　　迄今为止，关于我个人的所有的意外都发生在夏天。夏天才是值得我警惕或者迷恋的。

　　冬天，我是一只不快乐的半冬眠状态的鸟，唱不出自己的歌，被寒冷和笨重压迫，哈欠连天又无法入睡。如果在这种时候让我看一部像《意外的冬天》这样的好片子，我会怎样？我会嫉妒，而且沮丧。

　　有一种才华，像水晶球里的压花，你被它的美震撼，但无法触摸到它；在你的手指与它之间，有一层冰凉的光滑的间隔。《意外的冬天》就是这样的才华。在看完整个片子之后，我几乎无法确定它的优越之处究竟在哪里，但那种好，那种近乎完美的感觉，就这么从头到脚地笼罩下来。

　　这种才华就是克制。当有一种滔滔奔涌的事态将要发生的时候，这种才华可以将一场滥情的饶舌转化成一次平静有力的倾诉。同样的，有了这种才华，就可以将一个寻常的故事释放成一场激情奔放的狂歌劲舞。克制，是一道水闸。只有这道水闸的存在，我们才能感受到它那调动自如的巨大的能量。话这样说的原因是：《意外的冬天》的导演也是《疾走罗拉》的导演，1965年出生的德国人汤姆·提克威。他还有一个名片——《一脸死相的玛丽亚》（听听这名字，多棒！可惜还没有看过）。提克威，可以从容地穿梭在沉静的“冬天”和激烈的“疾走”之间，其才华的空间该是多么巨大啊。他也像只鸟，巨型鸟，两翼展开的时候，就成了一种覆盖。我们在这种覆盖下面，原有的那点雄心荡然无存，又嫉妒又沮丧地当我们的麻雀，从此认命。

　　爱上《意外的冬天》还在于它正好是我喜欢的那种故事。故事本身就不复述了。其实，因为故事讲得太巧妙，所以无法复述。但有一点可以提炼出来，这是一个关于意外和意外前后的故事，有一点爱情，没有阴谋。人物也像我喜欢的那样少，五个人，而且他们之间的关系符合逻辑。凡是符合逻辑的人物关系就会让我们心中有底。片子里的每个人都是一口深井，他们的内心或枯或盈，我们能不能看清楚？或者说，我们能不能像导演预想的那样去理解？这都不重要。重要的，我们需要有逻辑这东西托住。在《意外的冬天》里，我们是有底的，是被托住了的。

　　《意外的冬天》

　　看《意外的冬天》的同一天还看了英国导演彼得·格林纳威的《八又二分之一女人》。也许格林纳威是一种怪诞的、无耻的才华，但是，他蔑视逻辑，摧毁逻辑，这也就给了我一种不按逻辑行事的权力——我恨他。在看格林纳威的《枕边书》时，我还没有恨，我只是讨厌。但是，在《八又二分之一女人》之后，我有朝他啐一口的冲动。对于这种牛鬼蛇神的后现代，我真想啐一口。我决定，以后坚决不看格林纳威了。才华本身也有善恶之分，提克威是善，格林纳威是恶。

　　2001/2/20 洁尘电影随笔精选集（共4册）