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　　对藤泽周平的期待

　　日本大导演山田洋次的“藤泽武士三部曲”的第三部《武士的一分》，前不久在东京电影节上作为开幕电影亮相了。主演木村拓哉备受瞩目。一来贵为日剧天王的木村很少出演电影，这次与山田洋次的合作当然稀罕；二是因为历来严厉的山田洋次对木村的演技给予了很高的评价，更是加重了影迷对这部影片的期待。

　　影迷对《武士的一分》期待，除了山田洋次和木村拓哉外，另外还有一个品质保证：这又是根据日本时代小说巨匠藤泽周平的原著改编的电影。这样一来，山田洋次的三部武士作品全部改编自藤泽周平，前面两部是大受好评的《黄昏清兵卫》和《隐剑鬼爪》。

　　近年来，日本影坛的藤泽周平热应该说是由山田洋次重新掀起的，除了他的三部曲之外，还有是枝裕和导演的《花样奈穗》，由主演过《黄昏清兵卫》的宫泽里惠主演（我期待能看到这部电影）。再就是我才看的黑土三男导演的《蝉时雨》。

　　被誉为“写景清丽、写情委婉、写人剔透”的藤泽风格，在《蝉时雨》中全面呈现。整部影片那美丽绝伦的四季风光中，有着艰辛的人生和隐忍的情感；虽说故事是放置于遥远的江户时代，但依然与现代观众惺惺相惜息息相通，这种相通来源于亘古不变的世态人心，来源于美德的召唤。藤泽周平的作品，相比于放大武士道精神的其他作品不一样的是，他笔下的武士总有一些委婉的情怀和踟蹰的姿态，有一些迟疑，有一些伤感，有一些不得已而为之，有一些自嘲，还有一些小小的骄傲，这让武士这类已经类型化的人物还原到普通人的境地中。当然，武士毕竟还是武士，总会遇到人生绝境，藤泽周平在这些关键时刻就会让他的主人公迸发出惊人的勇气和能力。

　　跟《黄昏清兵卫》和《隐剑鬼爪》一样，《蝉时雨》中的主线还是一样的：下层武士和青梅竹马的恋人之间的故事。这些故事在刀与剑的寒光里，总是有像绸缎一般的女性的温存来包裹残酷锋利的武士人生。

　　《蝉时雨》

　　在我看过的三部“藤泽周平”电影中，《黄昏清兵卫》中的真田广之和宫泽里惠、《隐剑鬼爪》中的永濑正敏和松隆子、《蝉时雨》中的市川染五郎和木村佳乃，最后这一对是最动人的，因为他们是最伤感的，他们之间结束在应该也必须安守各自的人生角色这种巨大的无奈中。

　　市川染五郎饰演的牧文四郎和木村佳乃饰演的阿福，两个人的表演都相当沉静、隐忍，同时饱满、深情，令人动容。《蝉时雨》好些个地方让我湿了眼睛，最为酸楚的一段倒不是市川染五郎和木村佳乃的功劳，而是饰演少年牧文四郎和阿福的那对小演员。那场戏是：牧文四郎拉着拖车，拖车上是奉藩主之命切腹自杀的父亲的尸首；拉到陡坡处，牧文四郎自己一个人是怎么也没有办法拉上去了。烈日炎炎，蝉声如雨，十五岁的牧文四郎将背着叛将之子的污名跟母亲一起活下去。可怎么活啊？就像面前这个陡坡，筋疲力尽的一个孩子怎么能把车拉上去呢？这个时候，坡上跑下来少女阿福，她什么话都不说，就是来托一把的……这段戏拍得太好，两人之间没有一句话，有的只是孩子们的汗水、框在眼睛里没有流出来的泪水，还有四周绝美的风景，但却是那么的悲伤和温暖，那么的沧桑无限，是那种还没有长大就已经沧桑的人生。这中间，除了少男少女的青涩初恋之外，还有一种叫作恩情的东西种植在两个人之间，后者随着岁月越来越厚越来越重，它让牧文四郎为阿福赴汤蹈火万死不辞，也让牧文四郎决绝地彻底地放弃。这样的情感，在这样的故事这样的男女之间，有着比一般意义上的爱情更广阔更深邃的意味，美、伤感、端庄正当。因此，《蝉时雨》是一出光明的爱情悲剧，在这里面，爱情是一切，所以爱情恰恰可以不以世俗的方式实现它的完满，爱情放弃了，所以爱情也永恒了。

　　之前，我看过一些评论，说是《蝉时雨》是藤泽周平作品中的最高峰。看过之后，方知这句话的含义是什么。我通过电影看到的是这部作品的境界，据说，其最高峰的意思还在于小说原著非常朴质而精美，让人爱不释卷。听说已有中文版，台湾出的。于是，小说《蝉时雨》又成为我的一个期待。

　　2006年11月15日

　　《被嫌弃的松子的一生》 洁尘电影随笔精选集（共4册）