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　　旗袍：性感和性感之外

　　旗袍这东西，已经说滥了。特别是《花样年华》出来之后，全国范围里总有上百个女文人拿这事赚了点稿费。哪个女人穿得好与不好，女人们总会在第一时间里做出反应的。每次电影节颁奖礼什么的，女明星们为在星光大道上迈出的每一步都得煞费苦心；没办法，全世界多少双同性的火眼金睛在盯着呢——等着看笑话。办公室的男同事们看到女同事着新衣上班就要感谢，我对他们说，别臭美了，你们以为是穿给你们看的？那是穿给我们看的。

　　女为悦己者容。这话搁到现在不对了，至少是不准确了。古代女人不出门，没有社交，当然只给家里的男人打扮。现在，女人一天到晚在场面上混，男人只识得一个基本的光鲜齐整，但所有细节上的考究，品牌、做工、款式、质地、搭配、饰品等，那都是女人之间的较劲和算度。

　　旗袍这东西，在中国女人中间，是最能把较劲和算度给推向极致的了。

　　想想，近年来旗袍的风气还是自巩俐始。从她那年威尼斯电影节的那件像乡下铺盖面子一样花色的旗袍式改良晚礼服开始。此后，巩俐干脆着标准旗袍频频在国际影展上亮相，纯白的，或者大红的，头上挽一个光洁的髻，一派国色天香的风范。巩俐也真是聪明，这种打扮永远不会出错，既让看惯了袒胸露背的老外开眼，又让国人为国粹自豪。两头都要喝彩。

　　再说了，巩俐穿旗袍的确好看，高个细腰丰胸长腿，旗袍顺着身条这么一裹，裹出了一种被刻意掩饰的性感。巩俐也是明白这一点的，这么多年，总是裹得严严实实的，但却是公认的顶级性感。欲盖弥彰，这词用在巩俐的着装风格上是很合适的。

　　女星们出场合时，很多跟着巩俐的路线走，但能让女人们叹服的却凤毛麟角。最近的例子是奥斯卡颁奖礼上的章子怡和杨紫琼。章子怡还是小女孩的味道，很轻狂，很耀眼，但没有多少分量。她也穿旗袍，还在花色上有抄袭当年巩俐那身铺盖被面的嫌疑，像一个花瓶。其实，这种说法对章子怡很不恰当。她都是花瓶？脑子太够用了，罕见的有心计。杨紫琼那身深色虎纹旗袍却太有分量了，太重了，重得像一个大权在握的老姑娘。

　　其实，我个人对旗袍的性感气息并不怎么偏爱。旗袍这东西，在我的口味里，它另有一些高超而且宜人的内容。

　　对《花样年华》里的张曼玉的那些行头，我真是十二分地倾慕。它们就不是性感，有一种既端丽又妖冶的东西在里面。这东西比性感高级。性感是日常世界里的一种要求，而既端丽又妖冶，则是一头伸入日常里面，然后沿着一条神秘的无法破解的通道，将另一头搭在了超常之中。

　　其实，旗袍这东西无所谓智慧，还不是看附上谁的身。我设想，同样的一件旗袍，巩俐穿了有可能像个尤物，而张曼玉穿了则可能像个精灵。巩、张二人，我经常拿来做对比，都是显赫的，有分量的，一北一南，一浊一清，一扎实一轻盈。

　　记忆中，旗袍里有好多女人。《胭脂扣》里的梅艳芳演的如花，民国时期过世的妓女，五十年后穿着那身艳俗的紫红色暗花旗袍重新“上来”，那个瘆人劲！比想象中女鬼一身黑一身白什么的有效果多了。《红玫瑰和白玫瑰》里陈冲演的娇蕊，有一身丝绒旗袍，真是娇艳欲滴，真是娇蕊。《阿飞正传》里穿着花旗袍跳踢踏舞的刘嘉玲，有点古怪有点滑稽有点傻气还有点可爱。再早，记忆中有于蓝和谢芳分别在《烈火中永生》和《青春之歌》里的阴丹士林蓝布旗袍外罩红色开衫毛衣的形象——执着于信仰的革命者。更早，还有《一江春水向东流》里的舒绣文和上官云珠，我看到这部片子的时候是上个世纪的八十年代，知道演员本人后来悲惨的命运，所以，看到银幕上这两个女人的华丽、精致，怎么看都有一种宿命般的凄凉，像孔雀死前的完美开屏。

　　关于旗袍最让我激动的记忆是四十年代的电影《丽人行》中的黄宗英。黄宗英那时正当华年，端丽、干练、冷静，她站在百货公司的楼顶上，挥手一扬，反蒋传单如雪片般抛向大街。警笛尖叫，“黑狗子”们疯跑着抓人。黄宗英体面地悄然脱险，大街上有风，扬起了她外罩的大衣以及旗袍下摆的一角，高跟鞋上一双完美的小腿……这么美、阔、智慧、革命的女人，真是叹为天人啊！《丽人行》是黑白片，但在我的印象中，黄宗英穿的是银灰色素缎旗袍和深蓝色的薄呢精纺大衣——我曾经期冀，成人礼上也要穿这么一身。

　　2001/5/13

　　《东邪西毒》 洁尘电影随笔精选集（共4册）