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　　檀香似的北野武

　　少见这么得意的片头，字幕上，编、导、演、剪，全是一个人，北野武；然后，再注明：“北野武第N部作品”。这说明，此人把每一次拍片都当作自己的墓碑基石来做。这样的导演，让人信任，也让人畏惧——他极度认真，以至于认真得痉挛。

　　说真的，北野武把我闷得发晕，《孩子归来》和《菊次郎的夏天》要好些，他得了大名的《花火》几乎要把我闷死。这三部电影，分列其作品序号的六、七、八；之前的《宁静的海滩》和之后的最新作《兄弟》，还无缘得见。就我的观感来说，他的片子跟他的长相是一回事，大面积的凶暴和小范围的温情。他是典型的日本人，有典型的日本似的枯燥和深刻，杰出的，孤独的，坚硬的，重量级的。

　　北野武现在与吴宇森并称东方暴力美学的代表人物。我更喜欢吴宇森，他的暴力有浪漫有表演，硝烟中一群鸽子腾空而起，英雄双枪连发，威猛得蔚为大观，观众的血液直往头顶上冲，享受的就是这份不真实。北野武的暴力场面跟剪辑过的电视新闻似的，真实、急促、恐怖，观众的血液也直往头顶上冲，是难受。我做过一个小范围的调查，我周围影友中的能够欣赏暴力美学的女士，百分之百喜欢吴宇森讨厌北野武。中国人就是比日本人有趣。听说，北野武曾经是日本20世纪80年代相声界的灵魂人物。无法想象这日本的相声是怎么个意思？

　　我想找个比喻来说明北野武。想来想去，就檀香吧。好东西，够档次，芬芳，但不宜人，因为闷。

　　这支檀香的芬芳是细节。《花火》里那些用花朵作动物脑袋的装饰插画多妙，多漂亮；《菊次郎的夏天》里用作插画的那些照片也不错。还有一个细节：《花火》里，北野武演的警官西佳敬对着黑社会家伙的背影开枪，砰的一声，一片血红；镜头拉开，却是崛部警官往刚画好的雪景图上泼了一杯红葡萄酒。这种天才笔法，在北野武的片子里不少。要不，怎么不叫他蚊香而叫他檀香呢？！

　　2000年9月20日 洁尘电影随笔精选集（共4册）