您可以在百度里搜索“洁尘电影随笔精选集（共4册） 艾草文学(www.321553.xyz)”查找最新章节！

　　面目全非的爱情

　　跟很多人一样，作为金基德的影迷，每次他的新片面世都算是一个事件。等待、观看、评论。这中间，不管是喜欢还是比较喜欢或者不喜欢，但都要看。最近的事件是他的第十三部电影，《时间》。

　　《时间》是被作为进口片进入韩国院线的。真有意思。进口片的待遇是不一样，看相关媒体报道说，《时间》在韩国十个到十五个影院上映。之前，说是金基德的第十二部电影《弓》仅在一家影院上映过，且只有一千多名观众。再前面，《空房间》的韩国票房也很惨淡。所以，这次金基德用了逆向进口的方式来发行自己的作品。看来，任何地方的作家导演日子都很难过。大名鼎鼎如金基德，在国际A级影展拿了那么多大奖，也很难把观众给招呼进电影院。没办法，娱乐是这个时代的核心主题，艺术这东西只能小众、边缘、冷冷清清。

　　相比于前一部近乎默片的《弓》，《时间》里的台词真多，还给了一些让演员可以发挥演技的机会。比如，前后两个女演员在咖啡馆歇斯底里发飙的戏，从表演上来说，是挺过瘾的；而在金基德作品中惯常的那种冷、隐忍、静谧，甚至偏爱木讷的表演风格里面，却是比较少见的。

　　在《时间》里，所谓前后两个女演员，在影片的角色里是一个人，一个做了整容手术的女人。一个叫在熙的女人，深爱着一个叫智宇的男人。相处两年后，在熙认为智宇对自己已经开始厌倦了，她恐惧、猜忌、喜怒无常且无力自拔。她认为，如果换一个新面孔的话，就会重新点燃智宇的激情。她去整容了，然后消失了。过了一段时间，她作为一个也叫“在熙”的陌生美女重新接近了智宇，却不想，智宇深深怀念着原来的在熙。于是，她崩溃了……

　　故事的结局当然是挺悲惨的。看到后面，那个愚蠢的自作自受的很不招人待见的女人，在茫茫人海中一次次去寻找她的爱人，盲目和直觉，执着和冒失，满怀希望和逼近绝望，巨大的悔意和一点点渴望新生的念想，却是令人相当动容的。我看金基德的影片，感动的时候不多，它们很多时候都让我很冷静地觉得好；在看《时间》后面这一部分时，竟让我有一种难得的揪心的感觉。

　　爱情这东西，在这样的故事这种质地的人身上，真是可怕，完全就是灾难的同义词。这一次，金基德再次把人性推到一种极端的状态。这是他的功力，也是他的勇气。功力和勇气结合在一起，金基德总是能扑住那些闪烁的人性光斑，那些危险的、黑暗的、失足遗恨的但又绚丽诱人的东西，然后，他把它们用他的故事呈现出来。看这样的爱情，让我想起村上龙的一本书，《所有的男人都是消耗品》。村上龙这家伙，是个老摇滚，说话很毒的。日本文坛两个著名的村上，评论家都说，用音乐类型做比的话，村上春树是爵士乐，村上龙是摇滚乐。村上龙在这本书里说，“美丑、出生、成长、命运，这些都是才能的一部分”。按村上龙的说法，所有倒霉的人都是缺乏才能的人。他举例，有些人说，我是想当画家的，也有这方面的才能，可是我母亲老弱多病，所以只好继承家业了。这种人之常情中无奈的感叹，在村上龙看来就是没有才能的表现。同样，他把那些在爱情上不走运或者为爱情受苦的人，也都视为是缺乏才能的人。然后，他挺毒地下断言说：“没有才能的人没有资格追求爱。世界是严酷的。人人都会有一两个伤口，有的好了有的没好。现在这个时候，那些心灵滋润的家伙都是感觉迟钝的家伙。”

　　在我看来，金基德讲的这个“从一开头就错了的”的故事，跟村上龙的论点有一种暗暗的契合，有一种强者的霸权和一种严酷的观世态度，只是，金基德要含蓄得多。

　　《时间》这部影片被一些评论者认为是对韩国整容业的一次指责。我觉得这个说法有点强加意义的味道。不过，看《时间》，真还要有点心理承受力，里面的那些整容手术镜头，让人惊骇。这种惊骇一方面是来自那些血淋淋的场面；另一方面，跟一般手术不一样的是，前者是在治疗，是病人躺在那里，是不得已，是被动；而美容手术台上躺的是本身好端端的人，却是这样主动要求的血肉模糊惨不忍睹，这尤其让人惊骇。

　　2006年11月30日 洁尘电影随笔精选集（共4册）