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　　166.《徐志摩诗全集》

　　【点击作者】

　　徐志摩（1897～1931），现代诗人、散文家，名章垿，笔名南湖、云中鹤等，浙江海宁人。著有诗集《志摩的诗》、《再别康桥》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》，散文集《落叶》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》、《秋》，小说散文集《轮盘》。

　　【情节浓缩】

　　徐志摩的早期诗歌，明显受到了英国18世纪末湖畔派诗人华兹华斯的深刻影响。他陶醉在康桥柔和亲切、静谧和谐的田园风光里，在优美的自然音乐中倾听着灵性的声音，寻觅着美妙的启悟。例如，《乡村里的间籁》、《天国的消息》就是表现大自然与人生和谐的抒情诗，弥漫着一种唯美主义色彩，使人沉浸在甜美的享受里。《雪花的快乐》、《我有一个恋爱》则寄托着志摩对理想、自由的热情歌颂和执著追求。

　　由于理想主义的碰壁，徐志摩再没有体现拜伦式的激情，诗歌的基调就由单纯的浪漫理想退潮到虚无的悲观和绝望的忧愁里，热烈转向低婉，激情化作哀怨。

　　《沙扬娜拉一首》写于1924年，开篇伊始以一个构思精巧的比喻，描摹了少女的娇羞之态：

　　最是那一低头的温柔，/像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，/道一声珍重，道一声珍重，/那一声珍重里有甜蜜的忧愁——/沙扬娜拉！

　　“低头的温柔”与“水莲花不胜凉风的娇羞”，两个并列的意象妥帖地重叠在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我们已分辨不清了，但感到一股朦胧的美感透彻肺腑，像吸进了水仙花的香气一样。接下来是阳关三叠式的互道珍重，情透纸背，浓得化不开。“蜜甜的忧愁”当是全诗的诗眼，使用矛盾修辞法，不仅拉大了情感之间的张力，而且使其更趋于饱满。“沙扬娜拉”是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的移译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在呼唤那女郎温柔的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中！

　　这首诗是简单的，也是美丽的；其美丽也许正因为其简单。诗人仅以寥寥数语便构建起一座审美的舞台，将司空见惯的人生戏剧搬演上去，让人们品味其中亘古不变的世道人情！

　　《再别康桥》是一首缠绵悱恻、艳丽动人的抒情诗。作者把内心的性灵神韵同自然界温馨静谧的美妙相交融，把自己对康桥依依不舍的万般柔情，借助匀整的音节、整齐的韵律，行云流水般表现出来，是西洋艺术表现手法与中国古典诗词意境美的完美谐和。“轻轻的我走了，/正如我轻轻的来；/我轻轻的招手，/作别西天的云彩。/那河畔的金柳，/是夕阳中的新娘；/波光里的艳影，/在我的心头荡漾……”

　　全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。这优美的节奏像涟漪般荡漾开来，既是虔诚的学子寻梦的跫音，又契合着诗人感情的潮起潮落，有一种独特的审美快感。七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，颇有些“长袍白面，郊寒岛瘦”的诗人气度。可以说《再别康桥》集中体现了徐志摩的诗美主张。

　　【作品赏析】

　　徐志摩是新月派诗人的代表人物，他注重诗歌色彩语言的运用，使其诗具有色彩美、意境美；他提倡诗歌的绘画美，注意辞藻富丽，讲究文辞修饰，追求炼字炼意，真正地将诗歌的音乐美、绘画美、建筑美融合在一起，为新诗的发展作出了重要贡献。胡适赞言：“他的人生观真是一种‘单纯信仰’，这里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美。他梦想这三个理想的条件能够会合在一个人生里，这是他的‘单纯信仰’。他的一生的历史，只是他追求这个单纯信仰的实现的历史。” 青少年名著快读1000部