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　　四、主持人要有语言技巧

　　主持人的语言是艺术的语言，主持人的创作也是语言艺术的创作，必然带有明显的技巧性和美学意义：一方面是语言技巧的核心形成了技巧，另一方面则是语言本身的创作技巧，两方面又有机地融合在一起。

　　主持人是传播链上一个非常重要的环节，处于双向交流两方的最前沿，最方便、最直接地体现着传者的意图和受者的愿望。通过艺术语言的创作，使交流的双方达到各自的审美需求和获得信息，是主持人的惟一任务。因此，语言的技巧意识和技巧水平对于主持人来说，就显得尤为重要了。

　　1.主持人应具备的言语技巧

　　语言技巧的核心是主持人语言创作的内驱力，是创作之本，也是语言创作技巧的技巧，没有它，主持人的语言创作就成为无源之水，无根之木，使人感到是在堆砌词藻，流于形式，卖弄口舌，轻佻浮躁。

　　（1）大致把握全局，精心处理局部

　　主持人是节目的直接传播者，同时也是集体智慧的体现者。虽然每个节目都有制片人、编导、监制等对节目进行统筹安排、总体负责，但是，主持人由其特殊的传播位置所决定，不可能只是单纯地做一项工作，而是成为了节目传播表层过程的核心。所以，主持人对于节目整体的渗透—参与—把握，是实现传播效果的关键。许多主持人对于节目现场的应变能力和控制能力，实质上都是在对节目有了全局的了解和把握后才具有的。

　　实际上，应变能力是以主持人对于节目的熟知程度和把握能力为基础的。综合素质也需要长期的培养、训练、积累，方能水到渠成。

　　现阶段，主持人对于节目整体编排能够真正起到主导和支配作用的还不太多。相对编辑、制作、播出简单一些的电台主持人而言，涉及诸多部门、诸多环节的电视节目主持人，对于全局的把握只能是大致的。所以，对于局部的处理就必须在大致把握全局的前提下，进行精心的设计和处理。

　　主持人的语言技巧体现在对全局的把握和对局部的处理上。而真正的高明是无形的、潜在的，是受众自己的一种深刻体会与体验，并非主持人在节目中的那种刻意表现和对观众的技巧提示。

　　（2）关注社会，参与采编，丰富思想

　　优秀的节目主持人，形于外有出色的言语表达技巧，形于内必然有丰富的思想，并以良好的心理素质为基础。

　　内心感受是外部客观事物作用于人之后的心理感应和体会，是从理解到表达的联系者。主持人缺乏内心感受和体会，言语的表达技巧就会成为一个空壳，苍白、没有生气，或者花哨、浅薄，流于声音的简单形态，言之无物，味同嚼蜡。

　　每一个参加过，尤其是从事过采编主持一体的主持人，都会有一种明显的感受，自己参与或经历过的事成为节目后，语言表达的感觉是不一样的。

　　主持人参与到采编过程中，是对社会发展和事物发生的广泛关注。主持人不可能“满天飞”地采访，不需要“全职业化”的编辑。但是，对周围事物的关注、选择、记忆是产生内心感受的基础。没有客观世界对人脑的刺激，感受又从何谈起呢?这也就是为什么主持人首先应该具有一种记者意识。

　　参与采编的“半职业化”，主要是为主持人提高内心的感受力创造条件。当现场采访出现困难时，主持人就一定要抓住“编”这一环节了。因为主持人的语言思维是口语化的。对于客观事物的认知、感受，更多的会在言语编辑时得到启发和圆满。具有综合能力和组织协调能力，也是主持人必备的基本素质，这些素质在言语的编辑过程中，能够得到充分的体现。

　　（3）有声语言技巧

　　有声语言的表达技巧，是以声音为基本创作手段的。因此，声音的高低、强弱、明暗、刚柔、虚实、厚薄，气息的深浅、快慢，以及气息和声音的收纵等问题的处理，是首要的语言技巧。

　　有声语言产生于人的发声器官，其中包括4种构成：

　　动力器官，即肺、横膈、胸廓、气管；

　　发声器官，即喉；

　　吐字器官，即唇、齿、舌、腭；

　　辅助器官，即耳、鼻。

　　气息对于声音的控制是十分重要的。良好的气息能够提供出良好的声音状态，为有声语言的表达技巧提供了基本保障。训练规范和状态良好的主持人，气息要达到深吸、匀呼、通畅、灵活。

　　喉部是声音的发生点，喉部放松，声带在气息的冲击下，发出乐音。喉部紧张僵硬，声带容易疲劳，声音难听，甚至发不出声音。喉部用力均匀、有序、适度，才能够做到发音自如，富于变化。

　　口腔是语言的制造场。唇、齿、舌、腭等器官相互配合，发出清晰有力的语言，都有赖于制造场提供的空间。同时，主持人以口腔为主，胸腔和头腔为辅的声道共鸣方式，美化了声音，并使之圆润、宽厚和丰满。

　　声音的层次感、可变性和表现力、感染力，是主持人运用语言表达的高级技巧，也是声音对于思想感情的适应力。对比产生变化，对比度越强，层次越分明、越细致，有声语言的表达技巧越丰富，越富有色彩，语言的表现力和感染力就会越强。

　　2.主持人应具备的表达技巧

　　在具备了声音的良好技巧后，主持人应该进一步认识和掌握言语的表达技巧。从某种意义上说，内心感受对于主持人的创作很重要。具体地讲，这种感受分为形象感受和逻辑感受。

　　形象感受是主持人的视、听、味、嗅、触5种感觉对于所表达事物的直观的、表象的、具体的主观体验。它来自于个体形象思维的发育程度、完备程度和训练程度。

　　逻辑感受则是主持人对于将要表达的内容和事物之间的逻辑关系的理性的主观认识。它来自于社会个体和自身的逻辑思维及对客观事物的认知、分析、判断，以及由此所形成的逻辑模式。

　　具象化的形象感受和抽象的逻辑感受相互配合，相互补充，相互协调，共同为主持人语言的艺术处理提供支撑和理由。

　　（1）情感调动

　　情感调动是主要的内在技巧。情感是所有有声语言表达的核心，而情景再现则是运用想像力，营造出一个即时的规定情境场，使主持人在这一情境场中激发和调动起自己的情感，先感动自己，再去感动受众，并将受众也吸引到这个“场”中来，进而达到双方的共时同步。

　　揭示语，亦称内在语。主持人的有声语言表达是精炼的、简洁的，其中潜在和隐藏着许多内在的语句关系和逻辑关系。提示自己和在自身内部揭示、显露这种关系，便于主持人更有效地将自己的感情导向深层次。

　　对象感，也是催发表达愿望的方式。只有产生和存在交流的对象或交流的愿望，言语表达才会有强烈的内驱力。只有在这种内驱力的促使下，主持人的有声语言，才会因受众的反应，更加注意其内容的清晰、准确，表现形式的多样和多变。

　　（2）外部技巧

　　外部技巧是将内在的感情表达出来的技巧，也就是人们通常所说的打动人心的有声语言技巧。主要有停连、重音、语气、节奏等几个方面。

　　停连，包括了两个方面的内容。停，停顿；连，连接。在语言的表达过程中，停与连既相互对立，又相互依存。停连在语句的位置判断和运动，关系到意思和情感表现的清晰度。运用停连的依据，是主持人的理解和表达目的。

　　重音，是表达者在表情达意时有意识着重强调的。主要依靠声音的轻重、长短、快慢、虚实等变化来体现。

　　语气，是包含着具体思想感情的声音表达形式。在复杂、丰富的思想感情的支配下，有声语言的声音形式表现出许多不同的语句形式，显示出思想感情的存在层次和变化程度，使形式具有了内容的意义。

　　节奏，是指通过整个节目生发出来的，体现着创作者思想感情起伏跃落，并由此所造成的抑扬顿挫、轻重缓急的声音的回环往复。判断和表现内容的节奏形式，是主持人必须解决的一个重要课题，主要应注意整体的基调和局部的多样性变化，并通过语句和语气将其表现出来。节奏大致可以分为六种类型：高亢型、紧张型、轻快型、低沉型、舒缓型、凝重型。节奏的把握与表现，也是通过对比来实现的。

　　外部技巧的运用，是主持人有声语言的创作作用于受众，最直接、最容易感受，也是表明主持人语言训练与运用成熟的标志。外部技巧的每一项都不是孤立的，而技巧运用自如的捷径就是对比。

　　正如声音的表现力需要有对比才能有层次一样，停连、重音、语气、节奏在对比中方能凸显其技巧特点，在对比中方能产生变化，在变化中言语表达才会丰富多彩，对于受众的接收器官、解码器官才会具有刺激力、吸引力，才能够调动起受众的关注欲望、交流欲望和参与欲望。

　　主持人有声语言的传达，从内到外都具有极强的技巧性，而这种技巧是后天形成和培养起来的。为了更好地传情达意，主持人必须加强口耳之技的听说实践，最终达到把有意识的技巧训练转变成为下意识的技巧运用。

　　此外，对于电视节目主持人来说，语言表达技巧还包括副语言技巧的辅助、协同使用，必须意识到可视性语言的内涵与作用。 主持人是怎样炼成的