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　　七、主持人要掌握运用体态语的技巧

　　体态语和有声语言一样，既是一种社会文化现象，也是一种表义的符号系统。主持人体态语的运用，在体现出其特殊功能的同时，也有一个运用技巧的问题。

　　1.象征性功能

　　表明某种特定的含义，或是按照民族性、传承性、共通性所表达出来的象征性意义。象征性功能鲜明地体现了体态语突出的、重要的独立表义功能，它比有声语言更能“先入为主”、“先声夺人”。因为，它首先体现在主持人的外在形态上。所以，它的运用一定要明确肯定，第一视觉印象要一目了然，能够代表节目的基本内容、基调、主题、目的。

　　2.提示性功能

　　针对某一事物，为了提高观众的注意力，用手势、眼神等体态语进行提示。在提示注意的事物中，有具象化的人、物、地点等，也有非具象化的事件等。体态语的提示性功能主要是为把握节目的整体性、连贯性和准确度，有时是明示，有时是暗示，但围绕的都是受众关注的节目主体内容不偏移、不分散、不游离。

　　3.调节功能

　　主持人的工作是以有声语言为主的艺术创造，体态语基本处于辅助、从属的地位。但是，由于体态语对受众视觉刺激的信息量和强度都要大于有声语言的听觉，所以，在有声语言受挫或受到限制时，体态语就能够起到调节受众接受信息的心理定势和调节有声语言再表达的作用。例如，主持人在现场直播时，难免会出现有声语言的表达失误，如忘记、打坎儿、顺序颠倒、拌舌等。其实，出现有声语言的失误并不可怕，关键是如何有序、合情合理地解救。这时，体态语中的面部表情、眼神、手势、身体动作就可以有效地进行调节，即用体态语来缓和或弥补有声语言的失误带来的交流中断的短时阻隔。

　　4.替代功能

　　虽然有声语言是主持人交流的主要方式，但在某些特殊的情态下，体态语替代有声语言能够起到“此时无声胜有声”的作用。在倪萍主持的许多综艺晚会和春节晚会中，都设计了很能煽情的节目，她在处理“小保姆”、“李向群烈士”等节目最激动人心的语言时，观众总觉得她的话还没有说完、说清，但从倪萍眼噙泪水，强忍激动得导致手和身体发颤的体态动作来看，这种视觉感受对于心灵的冲击强度，远远超过了任何言语。在特殊的语境中，体态语替代有声语言，确实能够产生出有声语言所不能具有的作用。

　　5.强化功能

　　大家都知道，视觉加听觉的双重传达要比单一的听觉传达更有力量。有声语言使用于听觉的表义作用，直接，易懂，辅之以体态语于视觉，表义传情会更完备，更具有立体感，能够配合有声语言表达的一致性，重复强化对受众的影响力。每一个电视主持人都不可避免地会向观众展示其体态语。混乱的、不一致的、无目的的、不同有声语言表达的目的配合的，都不可能发挥强化作用，还会打破整个节目的协调性。而且，体态语的强化功能和有声语言的重音技巧一样，有轻有重、有详有略、有主有次，强化一片不如强化一点，从而能够提纲挈领，画龙点睛。

　　6.导引功能

　　人们在日常生活中，都有过这样的经历或经验，当交流双方中的一方欲中止交流而不使用有声语言明确表示时，就会采取不断地从对方的视野中移开自己的视线，把正对对方的身体变换成侧对对方，把坐得很自然的身体前倾做出起立的态势等等。这些体态动作都表明了他准备结束谈话的意向，导引另一方结束交流活动。这就是体态语的导引功能。主持人所要发挥的导引作用当然不是导引结束，而是开放式的导引和延续性的导引。首先，如果是一个人主持，那么，主持人的导引手势和眼神的视点、视线应该在观众和观看的内容两点之间运动。导引要明确、具体，位置要清晰。手势要摊开手掌，掌心向外，以表示开放、容纳、坦诚、真实，不要用手指。视线要柔和、平稳，视点要集中。当两个人同时主持时，尽量把身体形成90°角，表明邀请容纳第三者的加入。如果是3个人主持，则应以中间的人为顶点，形成三角形。如果是多人主持，就应该形成一个正面开放的半弧形。主持人体态语的导引功能，是节目的指示标志，领着观众从节目的开始到结尾。 主持人是怎样炼成的