八、主持人要有良好的自我认识
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八、主持人要有良好的自我认识
主持人创作的好坏、成败,与其最初的定位有着非常密切的关系。而定位意识的确立和准确地进行定位,又是和不同个体的自我认识联系在一起的。作为事实有一点是非常清楚的,无论是主持人还是选择主持人的人,必须要对主持人的个体本身或将要主持的某个栏目,从纵向和横向,有一个明确的认识。这种认识来源于两个方面的考察,首先是副语言,即动态和静态的外观形象。
众所周知,在人类的交际过程中,除了有声的语言外,还有一类十分重要的交流手段——无声的身体语言(即副语言),可以分为动态和静态两类。所谓静态,即与生俱来的外貌、形象、气质,而动态则是在交流过程中,人的举手投足和不断变化的面部表情。在以声画为传播手段的电视媒介中,主持人的静态和动态的副语言显得尤为重要。虽然,当今的电视媒介随着时代与文化观念的变化,已经从单纯地只注意外观形象的优劣,转向了因岗设置,因节目形态、内容设置的多元形象主持人的阶段,但仍然表现出许多转型艺术特点。
在实际工作中,可以看到许多主持人与栏目在定位上错位或反悖的现象存在。究其原因,无外乎有二:第一,主持人自身认识不足,对栏目本身认识不清,或还处在寻找、选择定位的阶段。第二,栏目的策划者或主持人工作的领导者,苦于手下无人,以一人之不变去变节目之万变,结果,不仅因千篇一律损害了节目,同时也损害了主持人。
这种定位混乱和定位不准确所带来的危害是不容忽视的。中央电视台《实话实说》栏目主持人崔永元的定位,应该说是一个成功的范例。按照传统观念(在主持人还是新生事物的时候,就已经有了传统),崔永元的有声语言和副语言特征是不大可能成为电视节目主持人的。然而,正是由于反传统,才使崔永元与《实话实说》这样一个从内容到形式都并非正襟危坐的节目浑然一体了。《实话实说》成功了,崔永元成功了。有的观众连自己也说不清楚,到底是为了看《实话实说》会说什么才看的崔永元,还是为了看崔永元今天又会说什么才看的《实话实说》。
抛开是鸡生蛋,还是蛋生鸡的圈子,不难看出,这种成功,正是编导对崔永元语言独特的个性化特征认识到位。崔永元自己介绍说,开始确定他做《实话实说》,化妆师徐晶为他化妆试发型时,将他的外型定妆成端庄、英俊的形象,头发纹丝不乱,西装革履成套,就连天生有点不对称的脸型,都通过化妆进行了“改造”。可是这样一来,连他自己都觉得不自然,不自信。不仅自己的语言习惯要进行再改造,而且在节目的整体氛围中,显得非常笨拙、迟缓和极不协调。这样的形象定位,严重限制了他的个性特征。此后,编导、化妆师和主持人一道,共同确定了崔永元的定位,在保留他原有的外形特点的基础上,还稍稍作了点夸张。这样,观众就看到了似笑非笑,机敏、灵动、智慧、幽默的《实话实说》的主持人的形象了。
主持人在进行副语言定位的同时,还必须具有对自己的有声语言进行定位的意识。
每个人的声音的特质和历史、文化、职业、年龄等因素影响下的有声语言表达方式是不相同的。声音,有音质的高低、长短、虚实、强弱的差别和变化。在表达方式上,有词汇、语气、逻辑、语法等因素的选择和使用,以及使用程度的多寡和好坏。
主持人的有声语言构成中,通过训练,其声音可以得到美化和修饰,表达能力、组合能力和生发能力也可以得到提高。但是,必然会受到先天生成、后天训练以及发展方向的影响和限制,形成非常显著的个体特征。在节目选择主持人和主持人选择节目的双向选择过程中,必须考虑主持人有声语言的特点加以定位。
一般说来,主持人的语言表达与外部形象基本是相吻合的,即有声语言与副语言基本是一致的,少有反差强烈的现象。不同的声音、不同的语言形象代表着不同主持人的个体特征,也体现着不同的节目风格。对于主持人来说,迥异的语言特点是“人格化”传播的重要组成部分,也是选择节目的关键因素。主持人个性化语言风格的形成,是其成功的先决条件,如果忽略了主持人有声语言的创造与节目可能出现的错位,对节目和主持人都会产生极大的伤害。
倪萍主持的《综艺大观》在我国可以说是家喻户晓,深得观众的喜爱。她那亲切的语气,平民化的用词,善解人意的情感体验,使她对广大的观众具有很强的亲和力。但是,她随后主持的《倪萍访谈录》,很快就便告夭折。其实,原因很简单,浅白的大众化语言是难以说清楚深厚的文化内涵的。倪萍的语言形态缺乏一种理性的思考和对深刻文化意义的探究,就像我们很难想像余秋雨会和街坊邻居大妈为了中国文化中的某一现象而争得面红耳赤一样。
对主持人的语言从内到外、从形到神的正确认识与分析,实质上是对自身以及发生作用的对象——节目的正确认识分析,是确立准确定位的关键依据,是主持人和节目的策划、编导、制作者都不能忽视,必须加以研究和重视的环节,也是主持人迈向成功的第一步。
主持人定位意识的确立,还具有一种过程的意义,即:我应该成为什么样的主持人?我应该是这样的主持人?我是这样的主持人?这是一个设想—设置—确立的过程。 主持人是怎样炼成的