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莱辛说,一个女皇的排场可以吸引很多人的注意,但在艺术家看来,她真正动人的地方一定是她作为一个普通的女儿、妻子或母亲的场合。这也就是说,在政治上,女皇的价值在于至高地位;在艺术上,她的价值在于人生况味。所谓“人生况味”,不在乎地位等差。
艺术作品只有放弃了对人生况味的追索,成了其他命题的附庸,才会单调,才会枯燥。
对当代艺术家来说,许多看似重大的历史、自然、战争题材,也做人生化处理。例如,法国、意大利合拍的电影《舞厅》,把半个世纪的法国史让一群舞客的人生过程来体现,于是历史也融入了人生;又如澳大利亚电影《悬崖下的午餐》,让一个女学生的人生之谜来折射时代的转折,于是时代的转折也被看成为一个人生过程;再如美国电影《现代启示录》,让战争的残酷聚焦为几个人的人生变态,于是战争的本质也获得了人生的裁量……
艺术思维保留未知和两难,不追求结论。结论,是理性思维和知性思维的目标,却不是艺术思维所要求的。艺术思维只沉湎于那些“永远重要却永远没有结论是人生课题”,这话是十九世纪俄罗斯学者别林斯基说的。我写《文化苦旅》,就是因为感受到大量找不到结论却能牵动情感的话题,必须用文学来表达。我说:“我把找到了结论的课题交给课堂,把找得到结论的课题交给学术,把找不到结论的课题交给散文。” 历史的脸谱