《木刻纪程》小引

　　中国木刻图画，从唐到明，曾经有过很体面的历史。但现在的新的木刻，却和这历史不相干。新的木刻，是受了欧洲的创作木刻的影响的。创作木刻的绍介，始于朝花社，那出版的《艺苑朝华》四本，虽然选择印造，并不精工，且为艺术名家所不齿，却颇引起了青年学徒的注意。到一九三一年夏，在上海遂有了中国最初的木刻讲习会。又由是蔓衍而有木铃社，曾印《木铃木刻集》两本。又有野穗社，曾印《木刻画》一辑。有无名木刻社，曾印《木刻集》。但木铃社早被毁灭，后两社也未有继续或发展的消息。前些时在上海还剩有M.K．木刻研究社，是一个历史较长的小团体，曾经屡次展览作品，并且将出《木刻画选集》的，可惜今夏又被私怨者告密。社员多遭捕逐，木版也为工部局所没收了。

　　据我们所知道，现在似乎已经没有一个研究木刻的团体了。但尚有研究木刻的个人。如罗清桢，已出《清桢木刻集》二辑；如又村，最近已印有《廖坤玉故事》的连环图。这是都值得特记的。

　　而且仗着作者历来的努力和作品的日见其优良，现在不但已得中国读者的同情，并且也渐渐的到了跨出世界上去的第一步。虽然还未坚实，但总之，是要跨出去了。不过，同时也到了停顿的危机。因为倘没有鼓励和切磋，恐怕也很容易陷于自足。本集即愿做一个木刻的路程碑，将自去年以来，认为应该流布的作品，陆续辑印，以为读者的综观，作者的借镜之助。但自然，只以收集所及者为限，中国的优秀之作，是决非尽在于此的。

　　别的出版者，一方面还正在绍介欧美的新作，一方面则在复印中国的古刻，这也都是中国的新木刻的羽翼。采用外国的良规，加以发挥，使我们的作品更加丰满是一条路；择取中国的遗产，融合新机，使将来的作品别开生面也是一条路。如果作者都不断的奋发，使本集能一程一程的向前走，那就会知道上文所说，实在不仅是一种奢望的了。

　　一九三四年六月中，铁木艺术社记。

　　题注：

　　本篇最初收入《木刻纪程》一书。收入《且介亭杂文》。

　　《木刻纪程》是鲁迅编辑的新兴版画作品集，收入何白涛 、陈烟桥、张望、刘岘等人木刻作品24幅，1934年8月14日编讫付印，以铁木艺术社名义刊行。

　　鲁迅倡导新兴版画运动，躬亲实践，不遗余力。1928年11月与柔石等组织朝花社，编辑出版 《艺苑朝华》。1931年8月间鲁迅在上海举办木刻讲习班，请来日本友人内山嘉吉讲授木刻技法并自任翻译，历时一周。后又为编印《木刻纪程》操劳，如1934年4月5日致陈烟桥信中有：“照近几年来的木刻看来，选二十幅是可有的了，这一点印工及纸费，我现在也还能设法，或者来试一试看……”1934年7月17日致姚克信有：“《木刻纪程》的材料，已收集齐全，纸也买好，而近二十天来，每日热至百度左右，不能出去接洽，待稍凉，就要付印的。”本文末署写作日期“一九三四年六月中”，但据鲁迅日记载，实际写作时间当是7月18日，该日记有：“阴晴不定而热。……下午编《木刻纪程》并作序目讫。” 鲁迅著作分类全编·序的解放（上下卷）