您可以在百度里搜索“鲁迅著作分类全编·文艺与政治的歧途 艾草文学(www.321553.xyz)”查找最新章节！

　　“中国文坛的悲观”

　　旅隼

　　文雅书生中也真有特别善于下泪的人物，说是因为近来中国文坛的混乱，好像军阀割据，便不禁“呜呼”起来了，但尤其痛心诬陷。

　　其实是作文“藏之名山”的时代一去，而有一个“坛”，便不免有斗争，甚而至于谩骂，诬陷的。明末太远，不必提了；清朝的章实斋和袁子才，李莼客和赵㧑叔，就如水火之不可调和；再近些，则有《民报》和《新民丛报》之争，《新青年》派和某某派之争，也都非常猛烈。当初又何尝不使局外人摇头叹气呢，然而胜负一明，时代渐远，战血为雨露洗得干干净净，后人便以为先前的文坛是太平了。在外国也一样，我们现在大抵只知道嚣俄和霍普德曼是卓卓的文人，但当时他们的剧本开演的时候，就在戏场里捉人，打架，较详的文学史上，还载着打架之类的图。

　　所以，无论中外古今，文坛上是总归有些混乱，使文雅书生看得要“悲观”的。但也总归有许多所谓文人和文章也者一定灭亡，只有配存在者终于存在，以证明文坛也总归还是干净的处所。增加混乱的倒是有些悲观论者，不施考察，不加批判，但用“彼亦一是非，此亦一是非”的论调，将一切作者，诋为“一丘之貉”。这样子，混乱是永远不会收场的。然而世间却并不都这样，一定会有明明白白的是非之别，我们试想一想，林琴南攻击文学革命的小说，为时并不久，现在那里去了？

　　只有近来的诬陷，倒像是颇为出色的花样，但其实也并不比古时候更厉害，证据是清初大兴文字之狱的遗闻。况且闹这样玩意的，其实并不完全是文人，十中之九，乃是挂了招牌，而无货色，只好化为黑店，出卖人肉馒头的小盗；即使其中偶有曾经弄过笔墨的人，然而这时却正是露出原形，在告白他自己的没落，文坛决不至因此混乱，倒是反而越加清楚，越加分明起来了。

　　历史决不倒退，文坛是无须悲观的。悲观的由来，是在置身事外不辨是非，而偏要关心于文坛，或者竟是自己坐在没落的营盘里。

　　八月十日。

　　题注：

　　本篇最初发表于1933年8月14日《申报·自由谈》。收入《准风月谈》。1933年8月9日上海《大晚报》副刊《火炬》刊载署名小仲的《中国文坛的悲观》一文，其中说“中国近几年来的文坛，处处都呈现着混乱，处处都是政治军阀割据式的小缩影”，在文坛内战中，“文雅的书生”都变成了“狰狞面目的凶手，杀气腾腾的强盗”，而且“把不相干的帽子硬套在你的头上”，长此以往，“中国文坛就将陷入中世纪的黑暗时代”, “呜呼！中国的文坛！”作者将20世纪30年代中国文坛上进步文学与反动文学的斗争看作是“混战”和“竞骂”，鲁迅由此作本篇。 鲁迅著作分类全编·文艺与政治的歧途