无限触动的有限诗意

　　—— 读《巴赫和G弦上的咏叹调》

　　很多时候，一首诗永远写不完，但你又必须将它写完。在诗意触动范围内，某个事件、某处景物、某首乐曲，甚或某本书里一个词、某堵墙上一道划痕，它们在触动一位诗人时，无不允诺了无限的伸展——无限伦理、无限诗句。幼稚的诗人看不到无限，老练的诗人则能够在无限诱惑中，坚定获取到属于这一首诗的有限，而又保持对无限的敬意。《巴赫和G弦上的咏叹调》在时间、空间的双重对比中，对原始触动点（“我在菜场路口的书店/听见那股律动”）和它的少量伸展（“他无声坐着/……看着/俗世，似深海鱼群般游动”, “什么是永恒？伤悲/有序，和无序之间”, “忏悔与宽恕，没有走远”）保持了同等的语言克制和联想约束，在这基本的秩序中，诗人把时而明晰时而含混的伦理对比渐渐推向一个高潮，把有限的诗意尽可能往无限推，最终写出了漂亮的结尾：

　　我拎着空油壶，慢慢走远

　　在他注视里，哼唱着寂寞

　　2018年 1月25日

　　※附※

　　巴赫和G弦上的咏叹调

　　九月1

　　他无声坐着，在绝境

　　逢生后的玻璃相框里，看着

　　俗世，似深海鱼群般游动

　　一群衣着华丽的贵族

　　从长长的台阶，鱼贯而下

　　琴，在他优雅的肩

　　我在菜场路口的书店

　　听见那股律动，心底缓缓

　　涌出，从1727到1736年

　　什么是永恒？伤悲

　　有序，和无序之间

　　层叠的曲线裙摆，被风吹过

　　G弦上咏叹着的巴洛克

　　忏悔与宽恕，没有走远

　　我拎着空油壶，慢慢走远

　　在他注视里，哼唱着寂寞 远望此地