戏曲音乐的结构体式戏曲音乐的结构体式，从唱腔音乐来说，主要分为曲牌联套体和板式变化体。

　　曲牌联套体形成较早，它历经中国戏曲发展的南北曲、昆曲、高腔各阶段，最早于昆山腔中系统运用。这种结构体式主要有两类，三样式。两类即“单套”类和“联套”类。用一个曲牌联套称为“单套”；用多支曲牌联套称为“联套”。三样式，一是属于“单套”的单体式，即前缀引子、后缀尾声的单体曲牌联套；二是属于“联套”之一的循环体式，即除引子和尾声之外的曲牌，由两支曲牌采用不断交替循环的方式连缀；三是属于“联套”之二的多曲联套体式，即由两支以上的若干支单体曲牌成序列连缀为前有引子、后有尾声的长大套曲结构。

　　板式变化体的形成晚于曲牌联套体，在戏曲史上的梆子腔、皮黄腔阶段兴起并得以广泛运用，当今许多剧种都采用这种结构体式。板式既是戏曲音乐中的“板眼”的结构方式。所谓“板”就是鼓板击奏的重拍；“眼”就是鼓板不击的弱拍。因而，板式具有节奏、节拍的双重意义。戏曲中常用的板式有以下四种：

　　一板三眼（4/4节拍）：包括慢三眼、快三眼、中三眼、正板等。

　　一板一眼（2/4节拍）：包括快、慢原板，慢二六，二性、中板等。

　　无板眼（1/4节拍）：也叫“有板无眼类”。包括二六、流水、快板、垛板、二八等。

　　散板（自由演唱）：包括滚板、飞板、紧流水等。

　　戏曲的板式，采用了中国传统音乐“散-慢-快-散”的基本节奏规律，既有严格的程式性、规律性，又富于变化性，是中国民族音乐的精华。 中国文化全知道