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　　缅怀山胁龟夫

　　山胁龟夫先生，是日本文化财团董事长。

　　日本文化财团，相当于我国的对外演出公司，该财团长期致力于介绍我国的传统戏曲。三十五年前，中共四川省委、四川省政府，提出“振兴川剧”，取得了可喜的成绩。1985年，中国对外演出公司委派川剧的《白蛇传》，参加西柏林“地平线艺术节”，继又在联邦德国、荷兰、瑞士和意大利四国演出，一时出现“川剧热”，饮誉欧洲。正是如此，对外演出公司又把《白蛇传》，推荐给日本文化财团。

　　日本文化财团做事认真，不“隔口袋买猫”。1986年财团派事务局局长佐佐木修，率团来成都考查，感到满意，决定邀《白蛇传》1987年去日本作商业演出。为此，财团与《朝日新闻》等媒体，在日本做了大量的宣传。

　　第一次和山胁先生见面，是在首演前的招待会上，他致欢迎词，我致答谢词。然后，大家一边喝清酒，一边随意交谈。我把导演任庭芳、主要演员古小琴、杨楠桦、王导正等，介绍给山胁先生。山胁先生是位长者，个子比我高一点，和蔼慈祥，有亲和力。彼此留下良好的印象。

　　1987年5月13日至6月5日，《白蛇传》在二十四天中演出二十四场，仅在东京国立剧场，十天就演出了十八场。场场爆满，一票难求。剧场可容纳一千七百多观众，每场均有不少观众在门口排队，等候退票。剧场内不得不加座，有时加座多了，消防署还出面干涉。

　　在首演前的招待会上。左一为山胁龟夫

　　川剧表演艺术家周企何，称誉《白蛇传》“老少咸宜，雅俗共赏”，事实果真如此。尽管许多日本观众，比较熟悉这个中国的神话故事，但无论专家还是中学生，都让《白蛇传》迷住了。著名戏剧家波多野太郎说：“与京剧、昆剧相比，川剧现代化的色彩更浓。伴唱（即帮腔）很具特色，从幕后传来的高腔抑扬顿挫，使人宛如在空谷听山歌，又像在剧场内欣赏古希腊剧中的合唱，日本观众容易接受。”另一位著名戏剧家尾崎宏次认为，如果昆剧的风格属古典式，川剧则属于巴洛克风格。尤其是《白蛇传》在剧情编排上，更有助于男女演员完成高难度动作，从而使全剧增添了神化色彩。东京八重洲图书中心董事长河相全次郎说，川剧接近民众生活，艺术性很高。

　　演出成功，山胁先生极为高兴。

　　东京演出结束以后，《白蛇传》又去大阪、福冈、京都、名古屋、横滨、松户六个城市，各演一场。山协先生先后看了十二次。他总有办法找到空位，而我一般是在剧场最后面，站着看。我每场必看，主要是想发现演出中的问题，以便及时改进。山胁先生担心我离得太远看不清楚，有一天特意来到后面，送给我一个很小的望远镜。他怕我推辞，一再声明：这个望远镜是他自己平日里用的，已经很旧了，但镜套上面刻有他的英文名字YAMAWAKI，希望我不要嫌弃，留作纪念。

　　三胁龟夫送的望远镜

　　《白蛇传》在日本演出期间，先后有两个演员受伤，山胁先生十分关心。有一次，我和他不约而同去医院，看望在扯符吊打一场受伤的任庭芳。翻译去医生那儿询问病情，我和山胁先生开始笔谈。找到一个共同点，早年我俩都在学校学新闻。世界第二次大战期间，他曾以记者身份去过欧洲。离开医院前，我们都想留下这张笔谈的纸笺。我尊重他的愿望，请他保存，他表示感谢。

　　演出结束后，山胁先生安排全团在日本箱根休息两天。箱根是日本最著名的风景游览区和温泉度假地，宾馆的设备极好。当宾馆的主人拿出红本请我题字时，我看见上面有巴金赞扬中日友好的题字。以后，看见巴金《怀念二叔》的文章，我的二爷爷在清朝光绪末年留学日本，后有个笔名（也就是室名）为箱根室主人。这虽是题外之话，但李家三代人都曾在箱根留下足迹，证明作为旅游胜地，箱根名不虚传。

　　我和山协先生逐渐熟悉，主要有两方面的原因。一方面是在川剧之前，财团曾接待过国内几个剧团，那些带队的团长，参加完首场演出，就到日本各地参观，然后提前回国。只有我这个团长，从头到尾二十多天，和剧团寸步不离，遇到突发事件，如演员受伤，我总是在现场及时处理，使他感到我比较敬业。另一方面是山胁先生虽不经管演出的具体事务，但他跟随我们剧团到演出各地，多次观看《白蛇传》，对川剧产生感情。无论乘车或乘船，山胁先生总爱和我坐在一起。有时翻译在旁，有时没有。我和他能说几句简单的英语，更多是用中文笔谈。尽管言语不通，但感情相通。这样，建立起友谊。

　　这以后，我和山胁先生一直保持书信联系。

　　1988年6月3日，山胁先生在给我的信上说：“时间过得真快，东京一别整整一年了。川剧在日本的公演，至今仍然是大家热门的话题。这也是来自中国戏剧在日本上演以来大家议论得最多的剧目。我认为川剧演出的成功，和先生的努力是分不开的。”“为纪念‘日中友好条约缔结十周年’我们计划还要不断介绍中国的戏剧，并希望再同先生一起在日本公演川剧，请先生考虑一下，能否拿出比《白蛇传》更精彩的剧目，我期待先生的答复。”“今天收到先生送我的布制熊猫，这不仅是一只玩具，它表达了四川朋友对我们的深情厚谊，深感暖人肺腑。再次向你表示衷心的谢意。祝我们的友谊源远流长，万古长青！”信中还对受伤的两位演员表示关切和慰问。

　　山胁先生欢迎川剧再去日本演出，当然是好事。我与文化厅的领导商量，新都县川剧团的《芙蓉花仙》，改革的步子迈得大，很受青年观众欢迎，已演出上千场。我和文化厅副厅长严福昌，以我们两人的名义给山胁先生回了信，建议派新都县川剧团的《芙蓉花仙》去日本演出。日本文化财团再一次派佐佐木修，率代表团来成都看戏，随即与中国对外演出公司，签订了1990年去日本商业演出的合同。

　　我再次率团去日本。山胁先生到机场欢迎，并与我和主演张宁佳合影。在日本，《芙蓉花仙》译名为《花物语》（即花的故事），共演出三十场，观众达六万人次，得到很高的评价。我国驻日本大使杨振亚、公使唐家旋认为，川剧这次演出，起到了很多工作不能起到的作用，并以大使馆全体工作人员的名义，写信给剧团，表示称赞和感谢！

　　山胁先生随团看了很多次《花物语》。他告诉我，每次看《冷泉山》，即花仙蒙难的那一场，他都流了眼泪。对我个人，他照顾得很周到，已不仅是工作的需要，而是朋友的情谊。有一次我们闲聊，他表示欢迎我再次率川剧团来日本演出。我说如果来，不能当团长，只能做顾问。他感到奇怪，我答明年满六十岁，按规定该退休了。

　　这个回答引起山胁先生的兴趣，他问我退休以后准备干什么。我答从事文学创作。他立即表示愿意向日本的某个委员会提出申请，请该委员会邀请我在日本写作一年，由该委员会提供费用。以后知道，该委员会曾邀请作家、翻译家文洁若（萧乾的夫人）来日本写作一年，有例可查。

　　这个邀请，对我“事关重大”，我表示将认真考虑。我与宋丽红、邱季生两位翻译商量，他们都支持。我再次向山胁先生询问有关情况，他说在日本的这一年，可以偕夫人来。至于翻译，最好在中国聘请，因为聘日本翻译费用太贵。他希望我回国后写一份简历给他，以便他办理申请手续。

　　离开东京回国的那天早上，我发现山胁先生已经坐在小车上等我。八十高龄的山胁先生，一大早亲自送我去机场，我既感动又不安。天有一些凉，他用毛毯盖着双腿，似乎有些疲倦。我不愿打扰他，没有和他交谈，但心里充满感激之情。

　　我无法立即下决心去日本写作一年：首先这在当时还是比较复杂的事，要经过组织审批；再者我已答应儿子去美国探亲；总之我没有把自己的简历寄给山胁先生。以后听说，山胁先生身体不太好。1991年我去上海，看见巴金老人服用太阳神口服液，能帮助饮食和睡眠。我买了几盒托人带给山胁先生，请他试用，他也托人表示感谢。1992年我和老伴去美国探亲。

　　1993年我回到中国，准备和山胁先生联系，却得知他已经不幸逝世，享年八十二岁。山胁先生，是我在日本最好的朋友，他的逝世令我若有所失。他期待我去日本写作一年，这个愿望没有实现，我深感歉意，也无法请他原谅。

　　我两次率川剧团去日本演出，留下山胁先生不少照片。翻看这些照片，都会引起很多美好的回忆，也会想起他说的那些真诚的话。我会永久珍惜山胁先生和我的友谊。

　　2017年7月14日，酷暑中写完 李致文存：我与川剧（第四卷）