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　　月赋陈王初丧应、刘，端忧多暇。绿苔生阁，芳尘凝榭。悄焉疚怀，不怡中夜。乃清兰路，肃桂苑；腾吹寒山，弭盖秋阪。临浚壑而怨遥，登崇岫而伤远。于时斜汉左界，北陆南躔；白露暧空，素月流天。沉吟齐章，殷勤陈篇。抽毫进牍，以命仲宣。

　　仲宣跪而称曰：“臣东鄙幽介，长自丘樊，味道懵学，孤奉明恩。臣闻沉潜既义，高明既经；日以阳德，月以阴灵。擅扶光于东沼，嗣若英于西冥。引玄兔于帝台，集素娥于后庭。朒（nǜ）脁（tiǎo）警阙，朏（fěi）魄示冲。顺辰通烛，从星泽风。增华台室，扬采轩宫。委照而吴业昌，沦精而汉道融。

　　“若夫气霁地表，云敛天末；洞庭始波，木叶微脱。菊散芳于山椒，雁流哀于江濑。升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼。列宿掩缛，长河韬映；柔祗雪凝，圆灵水镜；连观霜缟，周除冰净。君王乃厌晨欢，乐宵宴；收妙舞，弛清县；去烛房，即月殿；芳酒登，鸣琴荐。

　　“若乃凉夜自凄，风篁成韵。亲懿莫从，羁孤递进。聆皋禽之夕闻，听朔管之秋引。于是丝桐练响，音容选和；徘徊《房露》，惆怅《阳阿》。声林虚籁，沦池灭波。情纡轸其何托？愬皓月而长歌。

　　“歌曰：‘美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇？川路广兮不可越。’歌响未终，余景就毕；满堂变容，回遑如失。又称歌曰：‘月既没兮露欲晞，岁方晏兮无与归；佳期可以还，微霜沾人衣。’”

　　陈王曰：“善。”乃命执事，献寿羞璧。“敬佩玉音，复之无斁。”

　　月与中国文学有不解之缘，月在古代诗文中是长盛不衰的意象。本篇是第一篇专门写月的骈赋，与谢惠连《雪赋》为联璧之作。或许是因为西汉梁园文士与建安时代的邺下文士，是赋史上重要的作家群体，《雪赋》便借梁园主客置酒赏雪为叙事外壳，《月赋》则借曹植、王粲赏月吟诗的活动为叙事外壳。将人物安排在伤逝的氛围中，有利于表现月夜凄清的意境，是作者的一个创意。

　　本篇的一个写作特点，是不直接描绘对象，而更多地采用了侧面烘托的手法。作者托王粲以赋月，前一段文字多穿插神话、典故及历史传说，较为质实，其作用在于深化月的历史背景，展示其文化意味；后两段文字多着眼于景物，表现月的影响与神韵，以及人的情思，较前段空灵得多，也重要得多。清人许梿谓“无一字说月，却无一字非月，清空澈骨，穆然可怀”（《六朝文絜》），就是针对这两段而言的。

　　不过，使这篇赋得以传世不朽，还是滥觞自《楚辞》乱辞的系歌——歌分作两首，合为一诗，“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月”两句，尤为脍炙人口，为历代文士所通赏，所共羡；“佳期可以还，微霜沾人衣”的结尾，亦余音袅袅，启人遐思。从张若虚《春江花月夜》的“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”、“不知乘月几人归，落月摇情满江树”，到苏轼《水调歌头》“但愿人长久，千里共婵娟”，不知激发过多少诗人词客的灵感与共鸣。

　　关于月的几个僻字：夏历月初月亮在东方出现称“朒”，月底月亮在西方出现称“朓”，新月的光亮称“朏”。 鲁迅文学诗歌奖第一人：啸天说诗·诗经楚辞鉴赏（全6册）