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译后记
·松本清张
不知是历史原因造就还是命运的安排，光是清张的出生，就曾经引起一番推理论战。其出生地有北九州市小仓北区（原福冈县企救郡板柜村）与广岛县广岛市两说，出生日期也有1909年2月12日和12月21日两说。
清张对推理小说的兴趣，始于杂志《新青年》上刊登的翻译侦探小说，后被江户川乱步的出现吸引，成为其作品的热心读者（他还参与编辑过江户川乱步全集之《幻影城 正·续》）。但是为了养活一家八口人，清张一直疲于奔命，直到1950年才真正开始了小说创作，1955年开始创作推理小说，之后便连续推出了几本畅销作品，引发“清张热潮”。
清张认为，推理小说的核心需要具有创意与诡计的独特性，但是除此之外，为了避免单调，还需要添加次级的主题，对既成事实的追问与既存观念的挑战都是非常合适的主题。（《国际推理作家会议的思考》，1988，文艺春秋）
清张不仅在其作品中实践了对既成事实的追问与既存观念的挑战，本人也针对当时日本发生的诸多知名事件进行了追问与批判。比如1959年以帝银事件为题材的小说《帝银事件》，就是在日本最高裁对被告下达死刑判决的事实基础上，对事件进行“推理”，以批判这场裁决。此外，清张还在1960年开始连载纪实作品《日本的黑雾》，对二战结束后的1945年到1952年间发生在日本的十起事件的事实和背景进行了推论，继而引起了纪实文学的热潮。
·高台之家
松本清张是一名高产的作家，甚至传出过“事务所有数名助理为他收集资料，本人仅凭资料进行写作，实质是一台‘打字机’”的说法（清张本人已否定）。除《点与线》《砂器》《黑色皮革手册》等知名作品之外，他还创作了涉及各个领域的众多作品。本次收录在《高台之家》的作品有两篇，同名短篇《高台之家》为《黑色图说》系列小说第12篇，另一短篇《不着囚衣的女囚》为《别册黑色画集》系列第3篇。
《高台之家》的讲述者是法制史教师山根辰雄，因为在旧书店搜寻俄国东洋研究资料而结识了富有的深良一家。从此，他就以一个偶尔到深良家拜访借书，或是互通明信片的旁观者的角度，展开了对深良英之辅、宗子与两人亡子的儿媳幸子的观察。
丈夫英一死后，年纪尚轻的幸子并没有回娘家再嫁，而是一直留在夫家照顾公婆。奇怪的是，幸子似乎经常在家中客厅同时招待好几名年轻男客，还得到了公婆的默许。连山根也在家主英之辅的吩咐下，由宗子领到客厅介绍给了那些客人。后来山根在街上偶遇其中一名客厅青年，继而听闻另一名青年自杀，然后分别在不同的场合碰到了判若两人的英之辅夫妇，最后是宗子突如其来的死……
松本清张通过山根这名讲述者的视角，从只言片语的信息中推导出了一个令人唏嘘的故事，虽没有夸张的场景设置和惊人的诡计与解答，但一字一句诱人不断深入，迫不及待地想知道一家人的结局。
·不着囚衣的女囚
俗话说“三个女人一台戏”，那么在四十五个女人居住的单身公寓里，又会发生怎样的故事？这里是东京的公营单身公寓，住在里面的女住户都有一些共通之处。她们有自己的工作，拿着一笔不低的薪水，对室内装潢格外用心，又都是一些或是为爱所伤，或是关系难以启齿，已经不再憧憬恋爱和美满婚姻的人。这些女人将单身公寓戏称为监狱，自己则是住在里面的女囚。
一天，服部和子加班回家，趁地下浴场开放的最后一点时间进去洗澡。途中，她在锅炉房门口碰见了一个陌生的女人，不久之后，就在浴池里踩到了另一个外来女人的尸体。肥胖的室井警部补带领七兵卫刑警等干将紧急搜索服部和子遇到的陌生女人，但是尽管该女子衣着特征夸张，到最后竟没有找到一个目击者。不得已，警方只好转而调查与死者有关系的公寓住户村濑妙子，期间又发生了内衣失窃案，然后内衣贼坠楼死亡，而这一切，似乎都与村濑妙子有所关联……
这篇故事的前半部分由公寓女住户引导，介绍了单身公寓内部的背景情况，后半部分由警部补和七兵卫刑警的对话与警方的行动来支撑，通过少量线索层层剥开案件的外壳，最终抵达让人无奈又惋惜的真相。
·译后记
我从横沟正史的“金田一”系列入门推理，第一本译作也是推理作品，并且在那以后，又翻译了很多推理作品。但是在我入行第九个年头，才第一次拿到了可谓日本社会派推理小说鼻祖的松本清张的书。翻译是比阅读更深入地接触文本的行为，由此也可以说，我对社会派推理的文本近乎陌生，也在翻译过程中不止一次对作品产生困惑。不过，松本清张在访问中国时曾经说，文学以趣味为第一。他虽然指出为满足有限狂热者而竞争奇巧的设定和描写这一现象使推理小说的道路越走越窄，应该导入符合众多人现实生活的悬疑和惊悚，同时也肯定了重视诡计的态度和本格推理的趣味性。因此他并没有舍弃“推理小说既然以解谜的乐趣为核心，理所当然要重视诡计”的立场，转而着重对动机的描写，探寻了新的发展道路。我身为阅读本格推理作品较多的读者（译者），从这个角度去欣赏松本清张的作品，看他一层层抽丝剥茧，最后让动机表露出来，并为之唏嘘兴叹，倒也不失为一种乐趣。 高台之家