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　　第6章

　　洛可可玫瑰

　　The Rococo Rose

　　游戏人间、奢靡无度的顶峰期/与保守派为敌/王后依赖的“情妇”/与勃利家族的关系

　　游戏人间、奢靡无度的顶峰期

　　安托瓦内特23岁时生下大女儿玛丽·泰蕾兹，25岁生下大儿子路易·约瑟夫，29岁生下二儿子路易·夏尔，成为名副其实法国王后的这段时间，可以说是她“此乃吾之天下”的顶峰时期，同时她也更纵情于奢侈玩乐。

　　不绝于耳的赞美和阿谀奉承，会吞噬掉一个人。拥附权贵者不知羞耻的谄媚，安托瓦内特全盘接受，并视作理所当然。她迎来了女人最好的年华，全身上下自信满满，迷醉在可谓“毫无所缺”的“望月”（满月）心态之中，沉浸于花枝招展的欢愉里。这种状态，与有着亲戚关系的西班牙波旁王朝的卡洛斯四世王后——玛丽亚·路易莎（后来她被痛骂为“西班牙史上最恶王后”）如出一辙。她们都是看到宫廷里情妇不在了，而自说自话觉得自己必然得作为一国之花，担负起时尚领军人物的职责。

　　弗朗索瓦·马纳乔（Menagot），《1781年10月22日，太子路易·约瑟夫·泽维尔·弗朗索瓦的诞生寓意》（凡尔赛宫美术馆馆藏，由巴黎卢浮宫美术馆寄存）

　　安托瓦内特对衣装嗜好的讲究，在重用意大利人发型师莱奥纳多和女性时尚设计师创始人罗斯·贝尔坦（Rose Bertin）以后，越发高调。“坐垫”（puuf）式的发型，把头发堆得如高高的小山堆。宝石、缎带、羽毛，最后还有仿照船、庭园之类的装饰，成了一个乱七八糟、什么都往身上堆的怪人；用鲸鱼骨做的下装与巨大蓬起的裙子一样（参考第89页），曾在宫中掀起一阵流行风潮。

　　诺曼底公爵路易·夏尔（凡尔赛宫美术馆馆藏）

　　花在衣装上的年度预算，在她刚成为王后的1774年还是12万里弗，9年后竟然倍增至26万里弗。即便如此她仍不知足，据说曾经缠着路易买下了一件60万里弗的裙子和26万里弗的手镯。另外，根据梅西伯爵交给玛丽亚·特蕾西亚的报告，1776年安托瓦内特的个人负债达到了40万里弗，想必这其中也包括了赌牌赌输的部分。

　　王族中的女性比男性还要容易感到生活无聊，所以历代王后中基本上没有不赌博的。来自西班牙的路易十四王后逢赌必输，对宫中其他人来说就是冤大头一枚，因此只有当她坐在赌桌上才受欢迎。来自波兰的路易十五王后也经常赌输，甚至会拜托原本是情敌的蓬帕杜夫人去找国王说情，让他帮忙还债。而安托瓦内特爱赌，当时只看作宫廷内务之事，并没被认为是什么大问题。

　　关于巨额的置装费也是相同的情形。从前本是王后和情妇两方需要的服装经费，可以说如今全部用在了一个人身上。而且，如果王侯贵族为了穿得漂亮而开支的话，里昂的丝绸工厂之类的进出口业者的日子也会好过。原本来讲，时装产业在法国乃作为一项国家政策而备受重视，时尚杂志、时装娃娃等输送到各国宫廷之中。在安托瓦内特看来，她自然觉得这也是在为国家利益做贡献，确实有一番道理。

　　与保守派为敌

　　那么，她到底失败在了哪里呢？

　　第一，（又来了！）无视老规矩。流放那些制定凡尔赛宫廷传统的年长者已经远远无法满足，安托瓦内特频繁地把平民出身的贝尔坦叫到自己的私人房间。虽说关于每天更换多次的裙装事宜，确实需要商量，然而，对于一次都没有享受过被召见荣誉的其他较高地位的人，这件事完全就是一种侮辱。像这样胡乱树敌，并且对其严重性毫无察觉，也是搞不清自身立场的一个表现。而且，对于自己被当作时装模特儿也满不在乎。话说回来，王后身为宫廷中的时尚教主，这一点是可以的。但变成一间裁缝屋的广告板的话，王室的威严何在？

　　出于同样的想法，维热·勒布伦（Vigée Le Brun，1755—1842，法国著名女画家）所画的肖像画，也招致保守派的不满。1783年官方展出的肖像画《着薄纱服的安托瓦内特》，展示了与“坐垫”发型的不同风格。她头戴简单的草帽，身上仅有一根粗腰带作为饰品，身着薄纱棉裙。也许画中人是想表达“穿成这样的我也很美吧”。如果放在现代日本的环境中，这也是一件可以作为皇室公开照片，向世人展示皇族光着脚穿着宽大服装的形象照。法国官方展览上的达官显贵们谁都闭口不言，不发表任何感想。没过多久，这幅画就从会场上撤下了。对于这一点，安托瓦内特并没有提出任何抱怨，她应该也明白这次自己“走岔”了吧。

　　于是，维热·勒布伦立马画了另外的替代作品——在所有安托瓦内特肖像画中最为著名的《手持玫瑰的安托瓦内特》。这幅画才是“天时地利人和”，萦绕着安心感的作品，与王后的外号“洛可可玫瑰”十分契合。顺带一提，安托瓦内特在所用香水上也展现出自我个性，在以麝香等动物性烈香为主流的环境中，她偏爱玫瑰、草本等有隐约植物香气的味道。就连自己的手袋，也渗入了郁金香的香味。

　　另外，来自音乐国度的安托瓦内特，据传面对结婚典礼上演奏的法国交响乐团，忍不住连连打哈欠。她自己说是累了，我想应该是觉得无聊吧。在来自故乡的克里斯托弗·威利巴尔德·格鲁克（Christoph Willibald Gluck，1714—1787）巴黎首演的现场，安托瓦内特坐在贵宾席上，发出的掌声尤其热烈，引起周围人的侧目。与厌恶阉伶歌手的法国相反，安托瓦内特与她的哥哥约瑟夫二世［阉伶歌手界的超级明星法里内利（Farinelli，1705—1782，意大利著名阉伶）的忠实粉丝］同样热爱宛如天使般的歌声，爱到甚至曾邀请歌手到自己房间唱歌的程度。关于音乐，当时的她肯定瞧不起法国。无论怎样掩饰，对方都能感受到这种态度，再说她也并不想遮掩。

　　伊丽莎白·维热·勒布伦，《着薄纱服的安托瓦内特》（达姆施塔特博物馆馆藏）

　　伊丽莎白·维热·勒布伦，《手持玫瑰的安托瓦内特》（凡尔赛宫美术馆馆藏）

　　作者不详，《桃形描金画盒子（桃子小箱）》（凡尔赛宫美术馆馆藏。由巴黎吉美博物馆寄存）

　　令人意外的是，安托瓦内特与日本也有些关系。她从母亲那里继承的遗产包括一些日本漆器。她非常喜爱，后来自己也慢慢买了不少。

　　《桃子小箱》《背篮形香料盒》，这些完全是女性所爱的小巧又精美的工艺珍品，在革命战乱中并没有散落于天涯，而是幸运地全都被保存了下来。在赝品泛滥的那个时代，没有一件假货混进来，这证明了安托瓦内特的审美眼光。

　　王后依赖的“情妇”

　　玛丽亚·特蕾西亚于1780年去世，安托瓦内特时年25岁。接到通知的安托瓦内特精神崩溃，甚至吐了血，一整天把自己锁在房间里不停地哭。

　　当时她的心里一定五味杂陈。本来想趁母亲在世时能告诉她太子诞生的喜讯，可到最后都没有尽到孝道。对于这样的自己，她充满了自责。而另一方面，这位严厉的母亲所写的信中有过这样的内容：“我实在见不得自己的孩子（指安托瓦内特）死去或是遭遇其他不幸的事情，我想爱这个孩子直到自己生命的尽头”，“我向神明祈祷，最好尽早结束自己的生命”。从某种意义上说，安托瓦内特也算是解脱了。

　　而她重振旗鼓起来相当快，连梅西伯爵离开法国也没有阻止。自从发现他是母亲派来的间谍，她一直很疏远他，把他归为“无聊老人”那类人而冷眼相待。大革命之后，即便汉斯·阿克塞尔·冯·菲尔森（Hans Axel von Fersen，1755—1810）主动请求王室救援，梅西伯爵也没有做出任何有效行动。从这点来看，想必是因为他对安托瓦内特已经失望至极（也许应该说是厌恶透顶）。如果不是这样，对玛丽亚·特蕾西亚如此忠诚的梅西，不可能不顾虑到女王的想法。

　　对原本应该能成为自己最好伙伴的人，净说些刺耳的话，使他们敬而远之，却只把取悦自己的人放在身边——安托瓦内特的这个弱点，在对待勃利夫人（Duchess de Polignac，1749—1793）的态度上显得尤为典型。与这位美貌的勃利夫人相识，是在安托瓦内特即将成为王后之前。一直以来，凡尔赛被认为是这世上神明们所居住的地方，大家都疏远丑的事物。近卫兵也都选的帅哥，女性则被要求平时就得身着华服。其中，勃利夫人的魅力仍是出类拔萃的水平（从第109页维热·勒布伦所画的肖像画便可一知）。

　　安托瓦内特主动与她搭话。勃利夫人的外表并不清秀、美丽，而是率真、活泼，富有机智的样子。面对安托瓦内特，她毫不避讳地聊起自己的事情：她比安托瓦内特年长六岁，有两个孩子，由于贫穷不能经常去宫里伺候。此时，勃利夫人自己并不知道一件事——安托瓦内特确信自己终于找到了值得付出真正友情的人。

　　漆器收藏《竹篮孔式栗鼠描金绘六角箱》

　　作者不详（凡尔赛宫美术馆馆藏。由巴黎吉美博物馆寄存）

　　王后喜爱日本货

　　1.有内盖与外盖的六角形编篮中放有7个苹果，极具匠心

　　2.草丛中隐约可见的蚱蜢

　　3.不仅网纹图案，一个个苹果也镶了金

　　4.外盖上有只松鼠，但制作者感觉好像没见过真的松鼠，样子不写实却也挺可爱的

　　5.置于手掌上，越看越小巧可爱的描金绘（在漆器上“涂撒”金粉、银粉的技法）。安托瓦内特的描金绘收藏品全都是小尺寸的

　　对于把勃利夫人纳入宫中一事，梅西伯爵曾认为有失妥当而提出反对意见。然而安托瓦内特充耳不闻。她觉得只要能和勃利夫人待在一起就很开心。这位年长于自己的朋友，在自己怀孕生孩子的时候给了不少建议，在与丈夫、情人的关系方面也直截了当地教了她很多。勃利夫人既是交谈高手又善于倾听，还有许多玩乐上的想法，总之拥有能使对方放松的招数。安托瓦内特片刻都不愿离开她，只要自己能力所及，什么都给她，以她的快乐为乐。

　　勃利夫人的“发迹”之势非常惊人。她在宫中被分配给宽敞的房间，年收入8万里弗。后来从伯爵夫人晋升为公爵夫人，甚至成为安托瓦内特的孩子们的老师。

　　连国王都没有情妇，王后倒是相当于拥有了自己的情妇似的。情妇勃利夫人是个贪婪之人，而且会把自己的贪婪隐藏在可爱的表情之后，堂堂地要求配属领地，为自己的亲戚强要个一官半职、提升官阶，甚至还让安托瓦内特给自己的情人发钱。梅西伯爵之前的担心应验了。对于这样明显的不公而表达不满的人越来越多，发展出了一批反王后派。即便如此，安托瓦内特还是继续依赖着勃利夫人，终生奉献出自己的真诚。而勃利夫人那一边，在革命爆发后立刻对安托瓦内特不管不顾，选择了亡命天涯……

　　COLUMN专栏

　　偶然·剧变·预料之外

　　与勃利家族的关系

　　被安托瓦内特宠爱的两位年长于她的女闺密——朗巴勒公爵夫人和勃利公爵夫人——碰巧生日是同一天。然而她们的命运却分岔出明暗交错的不同的路来。

　　前者性格朴实、认真，与安托瓦内特渐渐疏远。但是她对安托瓦内特一如既往的忠诚令人动容，革命爆发之后仍没有背弃。也正是这个原因，她成了暴徒们发泄忿恨的众矢之的，最后被人残杀，头颅还被挂在了枪尖上。

　　后者性格活泼，是个享乐主义者。安托瓦内特开始铺张浪费的生活，正是从与她结识起变本加厉。对于她，王后单方面倾注奉献了满腔的爱。但是这位勃利夫人，革命一发端便抱着所有的财产逃离法国。过了三十几年后，没想到勃利夫人的儿子竟然成了王政复辟期的首相，谋划强化王权，诱发七月革命，最终使整个波旁王朝寿终正寝（他本人非常长寿）。

　　也许勃利家族就是波旁家族的瘟神。

　　伊丽莎白·维热·勒布伦，《勃利伯爵夫人》（凡尔赛宫美术馆馆藏） 中野京子的世界名画之旅（套装共6册）