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　　凉州词

　　王之涣

　　黄沙直上白云间，一片孤城万仞山。

　　羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

　　【评说】

　　“黄沙直上”，一作“黄河远上”，境界很不相同。究竟谁是，20世纪60年代学术界还就此展开过争论，但也未统一看法。以后的选本似乎选择“黄河远上”的更多；如今此诗选入中学课本，也取“黄河远上”。究其原因，大概是以为后者能表现山川壮丽雄伟，有诗情画意，有独特性和艺术美感等等；甚至举出李白“黄河之水天上来”，“黄河如丝天际来”等诗句，以为彼此可能有某种联系。至于玉门关与黄河流域相距甚远，则用古人写诗往往不顾及地理方位和距离来解说。其实，一首诗应该是一个整体，诗的主旨是什么，最好弄清楚，否则孤立地论其中一句的高下优劣，就未必能符合实际。

　　与王之涣交往甚密的高适，有《和王七玉门关听吹笛》诗，而王七即王之涣。也是七绝，且用同韵部“十五删”韵（当时尚无和诗步韵习惯）。岑仲勉《唐人行第录》以为高适诗即和王之涣此《凉州词》。甚是甚是。王之涣不可能几次在玉门关既听笛又写诗。由此可知，景色是亲临实地所见，非想象之词。则孤城玉门关一带，一眼望去，唯有满目黄沙而已。诗人再不顾地理位置、距离，也不至于非要把全不相干的黄河拉进来不可；何况，若出于赞美河山壮丽心情，又岂能与写“春风不度”的作意相合？诗集在唐代都是写本。“沙”与“河”，只要行草连笔，就极易相混。唐人选的《国秀集》先就将“沙”误作“河”，写作“黄河直上”，河水直上难通，而“直”与“远”，行草也颇近似，后人遂又将“直”抄作或改作“远”。“黄河远上白云间”，单看这一句，确是极有美感的艺术创新，令后来很多人不愿轻易否定。这一来，是非就成千年疑案了。不过我们说诗，还是以尊重事实为要。此诗正写王之涣身处荒凉僻远的边塞孤城玉门关，忽听有人吹起《折杨柳》的哀怨笛声而引起自己内心的离愁别绪。一、二句将玉门关的特点——黄沙与孤城全写出来了，给人以无限苍凉萧索的感觉。三、四句写到听笛，造句立意都绝妙。用一“怨”字作动词，不只形容笛声，也包含着“笛中闻折柳，春色未曾看”（李白《塞下曲》）的哀怨。这样与末句的联结就更紧密了。“春风不度”句是神来之笔，远离亲友家人的愁绪已在言外。 绝句三百首