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　　解连环张炎

　　孤雁

　　楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得、相思一点。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。

　　谁怜旅愁荏苒？谩长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷。

　　译文

　　楚地江上，暮色苍茫，天已向晚。一只离群万里的孤雁正惆怅不已，恍然惊觉自己已与队伍失散了。它顾影自怜，想要飞下寒塘去栖息，看看四周，只见白沙枯草，秋水平静，天宇辽远。一只雁儿排不成字，写不成信，能给人捎去的，也只有相思一点。我料它迟疑不决地已耽误了像饮雪吞毡、一心归汉的苏武那样的老朋友的心愿。

　　有谁能怜惜羁旅者的愁思随着时光而渐增呢？徒然听得深夜静悄悄的长门宫里，锦筝弹奏出一片哀怨。雁儿想，自己的伴侣现在一定还栖宿在芦花丛中；它也一定想过，春天到来之前，南飞的旅程该回转向北飞了。我会不管暮雨霏霏，一路上急急地相呼，我怕突然会在玉门关外又重新与它见面。那时，我不会因遇到半卷的画帘中归来的幸福双燕而害羞。

　　赏析

　　咏物词中的上乘之作，必定在出色地描写所咏之物的同时，还能有启人联想的思想寄托。张炎的这首孤雁词即是如此。作者在很大程度上，把自己比喻成了一只孤雁。

　　首句先布好环境。诗词中多“雁声远过潇湘去”“衡阳雁去无留意”之类句子，皆南方事，故首点“楚”。“怅离群”至“水平天远”五、六句，写其失群离散、惊恐自怜的情景。其中前九字二句，犹描摹入化，词意前后句倒装。“顾影”写“孤”字之神；用“欲下寒塘迟”诗句，减一“迟”字，而迟疑徘徊之状，却能从其后九字的写景中见出。“写不成书，只寄得、相思一点。”从“雁字”“雁书”想来，雁阵排列，或成“人”字，或成“一”字；孤雁排不成字，自然也就“写不成书”，寄不成书。与“雁字”的字形笔画比，孤雁只能算是一个“点”，书因相思而写，所以说“只寄得、相思一点”。妙语巧思，脍炙人口。张炎也因这两句而获得了“张孤雁”的称呼（见《至正直记·钱唐张炎》）。“残旃拥雪”，因北海牧羊之苏武有雁足传书得以归汉事，便借以寄托自己对宋室的存念。孤雁迷途彷徨，故曰“因循误了”。

　　过片“谁怜旅愁荏苒”句，双关自己和孤雁，彼此同是漂泊无归者。“谁怜”之问，又用一“谩”（空有、徒闻）字，带出“长门”弹筝两句来。筝上系弦之柱，排列如雁行，故张先词有“玉柱斜飞雁”之句，此写筝之所以贴雁也。“长门”之怨，乃思君而不得见，也与用苏武事所寄之悲感同。“想伴侣”至末了，别开生面，另立新场。“想伴侣、犹宿芦花”，是孤雁思伴；“也曾念春前，去程应转”，是说伴侣也在思忖，它之所以苦苦盼“春前”能“转”“程”飞回北方，无非是希冀到原地或能侥幸再见中途失散之情侣，然又从孤雁想象中出之。“暮雨相呼”，已不知是孤雁呼伴，还是伴呼孤雁，或者竟是彼此都在呼唤对方吧！“怕蓦地、玉关重见”，言经历如此劫难，竟得破镜重圆，当不知如何悲喜交集了。明明是狂喜，却用一“怕”字刻画心态，真能入木三分！结两句亦精彩，画帘中之双燕，自是幸运的一对，不说“未羡他”，而偏说“未羞他”，令人想象双雁重逢时，虽毛羽零落，憔悴瘦损，亦定是交颈而鸣，喜极而泣，岂虑见笑于双燕而害羞哉！

　　张炎（1248—？）

　　字叔夏，号玉田，又号乐笑翁，祖籍西秦（今陕西），寓居临安（今浙江杭州）。南宋初大将张浚后代，年轻时纵情诗酒，宋亡后家境败落，纵游江湖，曾北至燕、蓟间，旋即南归，在浙东一带漫游，与周密、王沂孙交好，潦倒以终。词属姜夔“清空”一派，重视技巧，追求典雅，宋亡后词风渐趋凄凉。有《词源》《山中白云词》（又名《玉田词》）。 唐宋词鉴赏课