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　　桂枝香王安石

　　登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐；叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

　　译文

　　登高临远，纵目眺望，正值古老的都城深秋季节，天气开始变得肃杀清冷。蜿蜒千里的澄澈的长江水，望去如一匹长长的白绢；远处苍翠的山峰，簇聚成堆。来来往往扬帆打桨的船只，都被笼罩在夕阳的反照之中；西风吹动着斜插的酒旗。装饰华丽的舟船行驶在映着淡淡白云的江上；闪光的水面如银河平铺，一群白鹭上下翻飞，风景之美妙，用图画也难以表现。

　　想起从前，这里有多少人曾追逐过奢侈淫逸的生活；可叹他们结果像陈朝被隋军所灭那样，相继都得到悲痛悔恨的下场。千百年来，站在这高处的人们，对此江山，徒然地发出人世间几多兴衰荣辱的慨叹。六朝的陈迹已随着流水逝去了，只有寒烟衰草依旧呈现出一片绿色。到如今，你还可以听到，那些以卖唱为生的歌女，她们仍不时地唱着《玉树后庭花》那首招致亡国的歌曲呢。

　　赏析

　　王安石的文与诗，在北宋都是顶尖的；词少，影响也不如诗文。像后来李清照这样的大词家，居然说好像不知道王安石有词。她说：“介甫文章似西汉，然以作歌词，则人必绝倒。”招致梁启超举这首《桂枝香》来反驳，说“但此词却颉颃（ xié háng，不相上下）清真（周邦彦）、稼轩（辛弃疾），未可谩诋也”（见梁令娴《艺蘅馆词选》）。的确，这是一首出色的作品。怀古题材在此之前的词中并不多见，因而一扫当时绮靡婉弱的词风，使在填词上大胆闯新路的苏轼也佩服不已。王奕清等《历代词话》引《古今词话》曰：“金陵怀古，诸公寄调《桂枝香》者三十余家，惟王介甫为绝唱。东坡见之，叹曰：‘此老乃野狐精也！’”

　　此词结构合乎规矩。上片写登临所见景物，下片兴感，抒吊古情怀。

　　起叙登高望远之事，只用四字，便转入写景。“故国”，地点正合怀古；“晚秋”，季节也最易兴慨。“天气初肃”，未特意渲染，却能令人想起欧阳修所说的“是谓天地之义气，常以肃杀而为心”（《秋声赋》）的话来；暗示天道无私，一切荣枯兴亡，皆严肃执法。石头城枕大江而建，故望中之景亦以江水为主。描绘长江，用小谢名句，时、地、景正好切合。有“残阳”反照，水看去才是白洋洋的，所谓“日落江湖白，潮来天地青”是也。配以“翠峰如簇”，一幅图画的框架主体已经完成。再点缀江面船只、岸上酒旗，以“背”“斜矗”写“西风”中“酒旗”，真善于形容。风从西来，旗往东飘，故用“背”；悬旗之杆，多缚于立柱或树丫，加之风力，总是倾“斜”的。“彩舟”二句，更作精描：烟霏云淡，船如天上坐；波轻光闪，鹭似银河起。颇有人间天堂气象，故接以“画图难足”。

　　下片怀古兴感，是抒情，以“念往昔”领起，从六朝的金粉繁华和终至亡国的悲恨两方面说。举陈叔宝、张丽华事为史鉴，却只用“门外楼头”四字栝唐诗意，简洁精警，兴衰荣枯形成明显对比。“叹”字表现了凭吊者的思想倾向。然后从时间上延伸扩展，以见千古同慨。“谩嗟”，说感叹也是徒然，因为往者不可谏，“旧事随流水”，逝者已矣。“六朝”是怀古所想到的，于此点醒。最后再栝唐诗作结，技巧极其高明。与“门外楼头”一样，“商女”唱曲，用的也是杜牧的诗，都是写金陵的，又都是说陈被隋灭事，章法极严密。杜牧诗中“不知亡国恨”“隔江”等字句，被王安石隐去了，这是一种含蓄的修辞方法。王安石恰恰有着与杜牧相似的忧患在，同时也巧妙地把全词景物的主体———长江，通过不点而点的手法照应到了。东坡心折此词，不是偶然的。 唐宋词鉴赏课