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　　朱德与诗

　　1962年春夏之交，诗刊社举办了一个高规格的诗歌座谈会，与会者第一是朱德，依次有陈毅、郭沫若、周扬、柯仲平、萧三、谢冰心、袁水拍、冯至、卞之琳、田间、张光年、阮章竞、李季、林庚、赵朴初、俞平伯、徐迟、闻捷、臧克家等五十多位诗人和诸多负责人。这种高规格的诗歌座谈会在新中国建立后是仅有的一次。

　　朱德在会上第一个发言，讲两点。一点是“要写真事、真相、真话；写真事，说真话，我看写出来的东西就很漂亮了”。另一点是“现代诗歌应该从民族传统中吸取营养。返古复旧的想法是不对的，但是有些东西现在还是很需要，可以继承”。接下来陈毅、郭沫若相继发言。陈毅说了文从字顺的问题。郭沫若说：“在文学艺术中，诗歌是最费功夫的。陈总说要文从字顺，要做到文从字顺还容易，但既要文从字顺，同时又是好诗，总要经过险境，才能到平易。”“杜甫诗句‘文章千古事，得失寸心知’，这寸心靠得住靠不住都难说。有些文章自己觉得满不错，但别人不买账；有时自己觉得无所谓的，人家倒觉得满好。这是个什么道理，我还说不出来。”

　　朱德是当代伟人，并不靠诗传世。但他有传世之作，他的某些诗作，是可以像陈毅《梅岭三章》那样，入选中小学课本。假如要编一个推荐给青少年的《当代诗词一百首》，朱德的好几首诗均有资格入选。

　　伫马太行侧，十月雪飞白。

　　战士仍衣单，夜夜杀倭贼。（《寄语蜀中父老》，1939年）

　　北华收复赖群雄，猛士如云唱大风。

　　自信挥戈能退日，河山依旧战旗红。（《赠友人》，1941年）

　　群峰壁立太行头，天险黄河一望收。

　　两岸烽烟红似火，此行当可慰同仇。（《出太行》，1940年）

　　七星降人间，仙姿实可攀。

　　久居高要地，仍是发冲冠。

　　开心才见胆，破腹任人钻。

　　腹中天地阔，常有渡人船。（《游七星岩》，1959年）

　　特别值得一提的，是《赠友人》那首诗，本是一首和诗。而和诗是难于出彩的。原唱为杨朔《寿朱德将军》（1939年），诗云：“立马太行旌旗红，雪云漠漠飒天风。将军自有臂如铁，力挽狂澜万古雄。”你看，和诗居然似原唱，而原唱反而似和作。“挥戈退日”这个典故，在诗中是双关抗日的，信手拈来，即成妙谛。朱德还有一首和诗，是和郭沫若《登尔雅台怀人》的七言律诗，作于1944年，也胜于郭老原作。那首诗的开篇很漂亮：“回顾西南满战云，台高尔雅旧情殷。”

　　朱德诗好在哪里呢？可以讲两点。

　　一点是他的童子功。恰如郭沫若在那次座谈会上说到的：“学还得趁早，跟学钢琴一样。音乐家老了听觉就迟钝。”朱德是念过私塾的人，诗是他的真爱，书法也是，诗的基本功非常好，书法的功夫也很深，完全上得厅堂。这一点在老一辈无产阶级革命家中，董必武与他很相似，董的字好，作诗也文从字顺，就像《读王杰同志日记》那样的题目，都作得很好，前四句是：“共向雷锋学，如君体会多。一心为革命，三载保无讹。”我手写我口，又很动情，绝不是“老干体” 。但董老诗词中，想不起可以与朱德《赠友人》《出太行》比美之作。

　　另一点是朱德的非凡阅历，博大胸襟，前面提到那两首七绝，完全是正气歌、大风歌，没有大英雄身份，就写不到那个份上。此外，像“腹中天地阔，常有渡人船”那样的山水诗，既是即目所见，又写出了元帅肚量，所以不可及。

　　不过，有一点不容讳言，就是朱德作诗未尽其才。过去我们讨论古人的历史局限性，常常以为今人不会犯那样的毛病。事实证明，并不是这样的。朱德说“写真事，说真话，我看写出来的东西就很漂亮了”，这是一个很朴素的诗观，但说来容易做来难。李白诗云：“危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。”（《夜宿山寺》）身处高位的人，讲真话有时甚至比普通人更难。1959年朱德写过一首和毛泽东《登庐山》原韵的诗：“庐山挺秀大江边，牯岭乾坤已转旋。细雨和风经白鹿，拨云开雾见青天。林园培植多桃李，路线深通贯顶巅。此地召开团结会，交心献胆实空前。”最后两句，基本上是违心的话了；虽然意愿是善良的。而在新中国成立后，在朱德所写的诗词中，像《游七星岩》那样可圈可点的诗，实在太少，这是一件令人惋惜的事。 啸天说诗.周啸天谈艺录