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　　论张力

　　张力是一个物理学名词，英文作tension，意思是拉紧、绷紧。美国的艾伦·退特用以论诗，遂成为西方诗论话语：“我提出张力（tension）这个名词，我不是把它当作一般比喻来使用这个名词的，而是作为一个特定名词，是把逻辑术语外延（extension）和内涵（intension）去掉前缀而形成的。”（《论诗的张力》）

　　在中国诗论话语中，有一个与之相近的概念，就是“健语”。健语即有张力的语言。王安石将别人的“日长奏罢长杨赋”改为“日长奏赋长杨罢”，说“诗家要此等语乃健”。“语乃健”，即诗句乃有张力。如此看来，诗句具有张力，与字句的安排有直接的关系。把诗比作建筑，字词就是石材。比如修建一座石拱桥，石材该怎么下，怎么安放，须做到严丝合缝，方能承受重力。关于张力的本质，汪曾祺说是信息量，非也。信息量是含蓄，不是张力。张力的本质是准确，启功说，什么叫笔力，就是笔道的准确，笔的运行轨迹得心应手，是因为手对它的控制，正因为如此，它才有力。张力的道理，就是如此。

　　所以古人下字，首重一个“安”字。“吟安一个字，捻断数茎须”（卢延让）、“不知功到处，但觉诵来安”（《随园诗话》引顾文炜）。一要做到准确，如“细雨鱼儿出，微风燕子斜”（杜甫）的“斜”字，“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”（韦应物）的“横”字，就准确。二要做到生动，如“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”（孟浩然）的“蒸”“撼”二字，“泉声咽危石，日色冷青松”（王维）的“咽”“冷”二字，就生动。三要做到带劲，今人裴慎之有句曰：“无核葡萄如玛瑙，多浆瓜果似金球。”孙艺秋见了，改两字云：“无核葡萄欺玛瑙，多浆瓜果坠金球。”带劲了，就具有张力。

　　字句的腾挪也很重要。腾挪的理由有时是为就声律，如“烽火城西百尺楼”之于“城西百尺烽火楼”，“直到门前溪水流”之于“溪水直流到门前”。因打破诗句习惯表达法，将一个习惯性说法，改成一个比较新颖的表达，诗句顿觉精神，也会产生张力。有时是为了警策，如“日长奏罢长杨赋”，比较散缓，压缩为“日长奏赋”四字，就产生出张力。一部分压缩了，另一部分则成为后缀——“长杨”是赋名，“罢”是时态，置于“日长奏赋”之后，则摇曳生姿。腾挪不仅表现在字句间，也表现在句子之间，“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”（李白），沈德潜说：“若说汪伦之情比于潭水千尺，便是凡语。妙境只在一转换间。”（《唐诗别裁》）其间道理，耐人深思。

　　习惯是诗歌的大敌，陌生化则会带来刺激，带来惊喜，造成新的意义。压缩或重组，作为一种方法，更多地见于成语典故的化用。如“熊鱼自笑贪心甚，既要工诗又怕穷”（赵翼），“熊鱼”二字，便是《孟子》“鱼我所欲也章”一段话的压缩，非常耐人寻味。“与君一席肺腑语，胜我十年萤雪功”（柳亚子），“萤雪”二字，就压缩了车允囊萤、孙康映雪两个掌故，所以耐人寻味。“士经再辱伤心透，官至八抬秋气横”（滕伟明），“秋气横”就是“老气横秋”的重新组装，重组即有新意。

　　林从龙说：“四字成语，放在三四五六字处，殊觉活泼，此乃造句之一法，在对句中尤显，‘才如天马行空惯，笔似蜻蜓点水轻。’”这是什么道理呢？原来七言句的节奏是上四下三，四字成语用在那个地方，念来有两字属上，两字属下，就有陌生化的感觉，好像产生了新的意义。与腾挪出新，是一个道理。林从龙的这个意见，与我的经验不谋而合，我写过“谁挥白发老夫泪，自纂黄缣幼妇词”“自从心照不宣处，直到意犹未尽时”的对仗，也是这样的用法。 啸天说诗.周啸天谈艺录