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　　论改诗

　　有人说，“好作品不是写出来的，而是改出来的”。这话要看怎么说。如果写了一首诗，立意、措辞乏善可陈，不如干脆划掉，下次再来。不好的诗是不可改的。如果写了一首诗，觉得意趣真切，只是有些粗糙，构思、措语、音韵还不到位、不够味，那就改吧。

　　李子作《浣溪沙（租居小屋）》，初云“吊起高灯是日光，山河添亮十平方”，意趣好，惟辞未达。易作“一盏高灯是日光”，仍觉不安。最后改为“高吊一灯名日光，山河普照十平方”，顿形精彩。以灯为日光灯，将“日光”二字剥离出来，方有“普照山河”之想。虽说普照山河，却不过十平方而已。然而，词人的心胸是开阔的。

　　“爱好由来落笔难，一诗千改始心安。”（袁枚）说千改，夸张了一点。总得改了又改，直到自己满意为止。在改诗的过程中，去体会刮垢磨光的乐趣。诗云：“如切如磋，如琢如磨。”倘得高人指点，必事半功倍。

　　有两位已故的师长令我至今感念。一位是山西学者兼诗人的宋谋玚，他替我改过一个字。原诗云：“与君同窗下，三载共情亲。”他圈去“下”字，改为“久”字，使我一下悟到了厚字诀。另一位是槐轩后人刘锋晋，他替我改过一句诗。原诗云：“何事青城再度留，前山不比后山幽。”他圈去上句，改为“山有幽名自古留”（按谚云“青城天下幽”），使我悟到了如何开阔思路，使诗意更有内蕴。

　　改诗的过程，是一个去粗取精的过程。“他山之石，可以攻玉。”毛泽东一向重视别人的砥砺，他曾将七律《登庐山》交胡乔木转郭沫若，让他看看有什么毛病没有——“加以笔削，是为至要。”郭沫若坦陈“欲上逶迤”四字有踟躇不进之感，建议改为“坦道蜿蜒”，毛取其意不取其辞，最后定稿为“跃上葱茏”。

　　可有可无的句子，要尽删。未工未稳之句，要尽改。可有可无的字，要易以更有意义的字。时人写秋收打谷，句云“割谷日当空，谷声人语融”，“谷声”二字不稳。“打谷声”不好苟减为“谷声”，但也不能写作“桶声”，以其不韵。不妨参考宋人范成大写打谷的“笑歌声里轻雷动”，改为“雷轻人语融”，便有典、有据、有味。该诗另有一句“田翻犁镜松”——土可以松，“镜”怎么松呢，质感也不对。像这种不稳的句子，必改无疑。

　　诗词创作贵乎兴会，因此，在写的过程中，最好不要倚赖韵书，以免败兴。到了修改、收拾、字斟句酌的阶段，韵书方可派上用场。元人阴时夫《韵府群玉》摘录典实词藻隶于各韵之下，创为以韵隶事之格，极便作者。清人汪慕杜循其例，取愚古轩《诗韵珠玑》，益以《诗腋》选句，增订为《诗韵合璧》，其书相当实用。诗词作者在斟酌韵字、语词，补苴罅漏时，不妨翻检。

　　有人改诗，以读者为本位，重视受众意见，不敢自必。惠洪《冷斋夜话》记载，白氏改诗，必听取老妇人的意见，直到她听懂了，才能定谳。有的诗人则不以为然，主张独持己见，一意孤行。可以中庸一下。齐白石论画说：“妙在似与不似之间，太似则媚俗，不似则欺世。”改诗也该这样：一定要人能懂，但不必媚俗！一定要独持己见，但不可欺世！ 啸天说诗.周啸天谈艺录