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　　再论觅句

　　诗句第一要好记。如何好记？大抵自然的语言、接近口语，一读上口，就好记。以黄仲则诗为例，如“三百六十滩，新安在天上”“全家都在风声里，九月衣裳未剪裁”“太白高高天尺五，宝刀明月共辉光”，等等，都是自然好记的。如果措语痛快，或沉痛，那就更好记了。痛快的例子莫如高适的“天下谁人不识君”，这种句子，过目难忘，随口便传。黄仲则《别老母》诗云：“搴帏拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。”末句是沉痛的例子。我写《锦里逢故人》诗，完全是因为有了“万一来生不再逢”这句而写的，全诗是：“涸辙相呴以湿同，茫茫人海各西东。对君今夕须沉醉，万一来生不再逢！”

　　非自然的语言、纯属文言，要理解了才好记，如“强作欢颜亲渐觉，偏多醉语仆堪憎”“忽然破涕还成笑，岂有生才似此休”“能知有母真良友，若解分财已古人”“五度客经秋九月，一灯人坐古重阳”“墨到乡书偏黯淡，灯于客思最分明”“千载后谁传好句，十年来总淡名心”，如斗大橄榄，耐人咀嚼，诗家健语，多属此种，得力于杜诗者也。

　　诗语贵新，如用熟语，合用仍佳。唐人殷遥“莫将和氏泪，滴著老莱衣”（《送友人下第归省》），上句扣下第，下句扣归省。沈德潜评：“真到极处，去风雅不远。‘和氏泪’‘老莱衣’本属套语，合用之只见其妙，有真性情流于笔墨之先也。”友人星汉有“溪水犹如慈母线，春山缝作老莱衣”，佳处不减殷遥。

　　如将有同一关键词却毫不相干的两句熟语全成一句，则会萌发新的意味，吾尝试之矣。如“天人千手妙回春”之合“千手观音”“妙手回人”于一句，“恩怨些些一笑泯”之合“些些恩怨直须咍”（黄仲则）、“相逢一笑泯恩仇”（鲁迅）于一句，他如“人往高处走，高处不胜寒”“文章须放荡，拘忌伤真美”“驯虎捋须易，放虎归山难”等，平时练习积累，到时或信手拈来，即成妙谛。

　　七言句较五言句表现力更丰富，铸单句可，铸复句更佳。单句即七字句，如“劝君更尽一杯酒”“天下谁人不识君”“但使龙城飞将在”等。至有铸十四字句者，即流水对，兹不表。七字句的好处是贴近口语，不足是一览无余。唐李商隐用句中排，一句中有两分句，构成唱叹，便是并列复句。宋杨万里铸句以活法，“语未了便转”，便是转折复句，如“时有微凉不是风”，一句中有两分句，一个四字句加一个三字句，就不那么一览无余，比较耐人寻味。

　　清黄仲则七律，句法变化更多。如《与稚存话旧》之“纵使身荣谁共乐，已无亲养不言贫”，上句为假设复句，下句为因果复句。《思家》之“门前税急应捐产，江上书归定落花。有限亲朋谁眼底？无多骨肉况天涯”，上联是递进复句，下联是转折复句。“能知有母真良友，若解分财已古人。”（《鲍叔祠》）上下句都有两个分句，是条件复句。“强作欢颜亲渐觉，偏多醉语仆堪憎。”（《元夜独坐偶成》）上下都是转折复句，下句还用了倒装，两句作成对仗，更加耐人玩味。 啸天说诗.周啸天谈艺录