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　　论结构

　　诗的结构，起承转合，本质上是一种内在韵律。郭沫若说：“内在韵律便是‘情绪的自然消涨’……这种韵律非常微妙，不曾达到诗的堂奥的人简直不会懂。这便说它是‘音乐的精神’也可以，但是不能说它便是音乐。”

　　林庚谈曹操《短歌行》说，一方面是人生的无常，一方面是永恒的渴望；一方面是人生的忧患，一方面是人生的欢乐——这本来就是人生的两个方面，难得它表现得如此自然。读者只觉得卷在悲哀与欢乐的旋涡中，不知道什么时候悲哀没有了，变成欢乐，也不知道什么时候欢乐没有了，又变成悲哀。这是在说结构，也是在说内在韵律。李白《将进酒》的结构是大起大落，这就是说，它的内在韵律是大起大落的。

　　《红楼梦》第二十八回写冯紫英家席间行令，拟定四句分叙女儿家的悲、愁、喜、乐，是对令词结构的安排，也是内在韵律的安排。宝玉的一首是：“女儿悲，青春已大守空闺。女儿愁，悔教夫婿觅封侯。女儿喜，对镜晨妆颜色美。女儿乐，秋千架上春衫薄。”几句诗概括了女孩子一生的悲欢，最后一句尤为出彩。接下来写薛蟠行令更妙：

　　薛蟠道：“女儿悲……嫁了个男人是乌龟。”众人听了都大笑起来。薛蟠道：“笑什么，难道我说的不是？一个女儿嫁了汉子，要当忘八，他怎么不伤心呢？”众人笑的弯腰说道：“你说的很是，快说底下的。”薛蟠瞪了一瞪眼，又说道：“女儿愁……绣房撺出个大马猴。”……云儿笑道：“下两句越发难说了，我替你说罢。”薛蟠道：“胡说！当真我就没好的了！听我说罢：女儿喜，洞房花烛朝慵起。”众人听了，都诧异道：“这句何其太韵？”薛蟠又道：“女儿乐，一根鸡巴往里戳。”众人听了，都扭着脸说道：“该死，该死！快唱了罢。”

　　妙在何处呢？妙在第三句道出后，众人都诧异道：“这句何其太韵？”原来曹雪芹为薛蟠安排的这首小令，除了悲、愁、喜、乐外，还有一重韵律：粗鄙——粗鄙——何其太韵——更加粗鄙。这是一个喜剧性因素，第三句何其太韵非常重要，狗嘴里居然吐出了象牙，它制造出一个惊喜，然后这个惊喜马上就被更加粗鄙破坏掉了。如果没有这样的内在韵律，这一段文字就完全是恶搞，删掉亦不足惜。

　　七绝作法，元人杨载概括为“以第三句为主，而第四句发之”，其言是也。这也是说结构，说内在韵律的。友人钟振振以排球为喻，说七绝前二句好比一传，三句好比二传，须到位，末句是扣球得分。这就比杨载说得还好，曾登重庆“南山一棵树”观夜景，作诗云：

　　云台露叶舞风柯，快意平生此夕多。

　　人在乾元清气上，三千尺下是银河。

　　前两句是一传，措手随意；“人在乾元清气上”是二传，把球高高托起；末句是扣球得分，扣得很死。

　　“5·12”汶川特大地震一周年之际，刊物索句。因为去年写过一首歌行，打算写一首七绝。什么题材呢，短信。在我的手机里，存有许多地震那天的短信，不过是问个平安而已，却读之令人感动。因成一绝：

　　检得去年短信息，温情骤起一丝丝。

　　等闲三字君安在，发自天摇地动时。

　　前两句引出短信，是铺垫。第三句说“等闲三字君安在”，把情绪压下来，既然是“等闲”三字，又何以叫人感动呢？末句给出阐释——“发自天摇地动时”。一句说平常，一句说不平常，这就是内在韵律，也便是这首七绝的结构。 啸天说诗.周啸天谈艺录