蓝玫和傅子恩的感情，随着《蓝色房间》排演的深入，一天比一天加深。有时他们排夜场戏，傅子恩家的佣人方妈总是拎着一只食匣来，傅子恩和蓝玫坐在大幕旁的灯影里一边吃点心，一边着说话，蓝玫总觉得这种情景仿佛在什么地方见到过，(她常常出现这种幻觉，觉得眼前发生的事曾在什么地方见过。)然后他们听到有人在戏台另一侧弹钢琴，一开始声音很轻，像个妙龄女郎踮着脚尖走路，有时声音飘忽到几乎听不到了，渐渐地，声音才变得清晰起来，如流水般地流畅，浩浩荡荡奔涌过来。

　　弹钢琴的男人，是上海的音乐家廖钢。

　　廖钢家住的离我外婆家很近，从时间的推算，当廖钢在上海花园里弹钢琴的时候，我外婆已经出嫁了，所以外婆想不起给《蓝色房间》配曲的到底是怎样一段哀婉的旋律。

　　听我外婆讲，廖钢可能是蓝玫所认识的人里，第一个去延安的艺术家。

　　让我们再回到故事所在的那个位置----我是指时空上的“位置”，而非地理“位置”。

　　蓝玫和傅子恩真正开始恋爱，是从那个寻找钢琴声的夜晚开始的。蓝玫一直想给《蓝色房间》配曲，她想造成一种带迷幻色彩的蓝色氛围，因为整个话剧是模仿西洋话剧，有明显的实验的意味，所以加上一些新鲜元素能使这出戏更出彩。

　　(那个晚上在我的想象中无限美好，我在军校四年一直试图用文字来描绘那个夜晚，我常望着教室外面灰蓝色的天空，想象另一片天空的颜色。时空在我的想象空间里交错存在，蓝玫与我，我们家族史上两个戎装女人，时而分立，时而合二为一。)

　　蓝玫站在灯影下等傅子恩。家里来了客人，客厅里闹哄哄的，刚从法国回来的沈太太是母亲的客人，她在客厅里用别扭的中文和法文混合语，大声抨击时政，她说她准备办一份专给新女性阅读杂志，名字她都想好了，叫《女性的春天》。

　　“女性的春天？”一位男士立刻插嘴道，“恐怕不好吧？”

　　在场的男士发出一阵唏嘘声和怪异的笑声。

　　沈太太脸涨得红紫，大声与那男士辩论起来。

　　蓝玫厌倦了他们这种没完没了的争论，她索性披上一件外套往外走。走到门口的时候，母亲小声叫住她，问她到哪儿去。蓝玫说，出去散散步。门在她身后无声地关上，隔着玻璃隐隐地还能听到沈太太尖细的嗓音，像一只笼子里的猫，急于想要冲出去。

　　蓝玫不理解母亲为什么总要和这个沈太太来往，她不喜欢这个女人，觉得她很做作。沈太太非常欣赏母亲的画，常带一些朋友到母亲的画室里来参观，每当这种时候，母亲脸上就散发出异样的光彩，那是精神层次的东西被赏识的结果，蓝玫想，人活着，在吃饭、穿衣这些表面事物之外，总还存在着另外一些什么东西吧？

　　路灯在弯曲的小马路上寂寂亮着，天空幽蓝，路边每幢房子里都亮着灯，却没有一点声音，就像一幢一幢的空楼，由一个小精灵用看不见的手指“剥哆”、“剥哆”依次将每家每户的灯打开，灯空亮着，人却不知到什么地方去了。

　　夜晚的上海和白天有很大的不同，天空的颜色黑得不彻底，墨蓝色的天空上，可以看见隐隐的云。蓝玫觉得夜晚是另一层空间，有点像从现实到戏剧，虽说只隔着薄薄一层幕布，伸脚一迈就跨过去了，但意念上感觉却是天上人间，相隔十万八千里远。

　　蓝玫站在路灯下想起母亲油画里的路灯，母亲对灯有特殊的理解，她画想象中的灯，有的弯曲如问号，有的挺拔如树杆，有的疯狂，有的怪异，有的恬静。母亲的画室里大大小小挂了无数的灯，没有一盏是现实中的灯。弯曲的小马路上没有行人通过，路面的颜色很深，这种柏油路在夏天的时候颜色就会变浅，而现在已是深秋了，路面的颜色开始一天天变深，梧桐树也开始掉叶子了。

　　路面上空无一人，只有几片叶子被风吹得一路小跑，像在赶赴一场约会。

　　蓝玫静静地等待，等待什么事的发生。

　　她的生活太平静了，急需发生点什么。

　　傅子恩是什么时候出现的，蓝玫竟没注意到。他站在小马路对过，偶尔有一辆汽车经过，将他的身影移出画面，很快他的影子又回来了，站在街对面的路灯下冲蓝玫招手。

　　“等很久了吧？”他说。

　　“你说呢？”她说。

　　“是很久了。”他说。

　　这时，又有一辆汽车开过，把她和他暂时分隔开。汽车过后，他们同时沐浴在某种声音里，是附近的什么人在弹钢琴(一首从未听过的曲子)，他们同时找到了戏剧的感觉。“听啊，《蓝色房间》！”蓝玫听到自己的声音像在戏里，她不知道是人物在说话，还是自己在说话。

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