后记：敢爱敢恨，这是作家的基本素质

　　杨远新

　　由于这个世界很丰富，由于这个世界很奇特，于是文坛也随之丰富，随之奇特起来。

　　就像有的人与生俱来就是为了作报告，有的人与生俱来就是为了写报告，有的人一生做事，有的人一生指挥别人做事一样，文坛上有的人专门提出口号，调遣别人如何地写作，有的人专门为了别人提出的口号，怎样地写作。

　　所以，偌大文坛，天天、月月、年年，几乎都有新口号。忙煞了许多人。

　　公安文学界也不例外。

　　近些年，口号、旗帜，渐渐多了起来。

　　这是好事，至少显得热闹、火暴。

　　有人大声嚷嚷，总比死气沉沉要强。

　　我则天生的缺陷，不爱热闹。见到哪里热闹，就躲得远远的。

　　譬如忽一日某处车马盈门，笑语满庭，我本来在此之前是常去的，却渐渐地少去甚至是不去了。

　　又譬如忽一日某处车马稀少，门庭冷落，我本来在此之前是少去甚至是不去的，却渐渐地多去甚至是常去了。

　　为什么？就因为别人不去的地方才安静。

　　我喜欢安静。

　　我安静了大半辈子，得到了许许多多的好处，其中最大的好处便是眼睛不发花，耳朵不发麻，鼻子不发酸，嘴唇不发颤，浑身清爽，上下畅通。

　　我是一个业余作者，本算不得文坛上的一兵一卒，便也不受文坛上那些口号、旗帜的约束。

　　有了这份自由，再加之天生的爱安静，从早到晚，从春至冬，总是离热闹远远的。

　　我走自己的路，不害怕挡了别人的道，也不担心踩了别人的脚，愿快则快，爱慢则慢，轻轻松松，潇潇洒洒。

　　我奉献给读者的500万字作品，就是在这样的境况下写成的。它不属于任何一个时髦的口号，它不属于任何一面新潮的旗帜。

　　也许有人会问：未必你的作品是从另一个世界来的，是为了另一个世界服务的。

　　不！我的作品恰恰是从这个世界来的，也完全是为这个世界服务的。

　　别看这个世界很丰富、很奇特；也别看这个世界很宽广，很深邃，其实，它就是由爱与恨组成的。

　　爱与恨，无处不在；

　　爱与恨，无时不有。

　　大到战争。

　　小到放屁。

　　有人不发动战争，他就没法活。

　　有人不制止战争，他就活不好。

　　有人以放屁为乐。

　　有人以放屁为耻。

　　于是，发动战争与制止战争的人到了一起，喜欢放屁与讨厌放屁的人到了一起，就会产生碰撞，推而广之，类似的碰撞还很多很多。

　　千碰撞，万碰撞，说穿了，只剩爱与恨的碰撞。

　　忽一日，喜欢清静的我不知怎么发现，在我周围，在我置身的这座橄榄林里，爱与恨碰撞的频率比别的地方要高，爱与恨碰撞的程度比别的地方要激烈。

　　渐渐地，我被深深地吸引了，我不走了，无论怎么，我也不走了。觉得我有责任，有义务，录下这一首首爱与恨的交响曲，传给有爱有恨的人，传给敢爱敢恨的人，也传给它方，也传给未来。

　　我为什么要这样做，因为这个世界太需要爱，太需要恨。

　　如果没有爱，没有恨，这个世界就会僵化。

　　如果少了爱，少了恨，这个世界就不会丰富，就不会奇特。

　　爱越多，恨越多，天空才越高远，大地才越宽阔。

　　爱越多，恨越多，人们才生活得越充实，越美好。

　　所以，我挑选做记录爱与恨、传播爱与恨、呼唤爱与恨的工作。

　　我觉得很幸福，很荣光。

　　在我眼里天底下似乎没有别的工作能比这项工作更重要，更神圣的了。既然在我的周围，在我置身的橄榄林里，爱与恨如此之多，我为何不坚守在这里，而要离它远去呢？如果离去岂不是愚人的行为吗？

　　我还常常痴想，在我周围，在我置身的橄榄林，爱太多，恨太多，我怎么也忙不过来，我的许多同道也忙不过来，假如还有更多的人走到一起来，走到同一条道上来，那该多好。

　　那一次次生与死的较量，那一场场血与火的洗礼，那一回回红与黑的搏杀，那一幕幕惊天地泣鬼神的壮举，均能及时、准确地，真实、全面而深刻地反映、再现，唤起人们更多的爱与恨，爱得天崩地裂，恨得海动山摇。

　　那样，在我们这个社会兴许会多一些温馨、和谐、美好和幸福，少一些偷盗、拐骗、抢劫与谋杀。

　　愿望终归愿望。现实究竟如何呢？

　　只怪这条传播爱与恨的小路太寂寞、太坎坷，缺少鲜花与美酒，缺少歌声与舞蹈，缺少奖牌奖金与大印。

　　不少本来在这条小路上苦苦攀登的人，早已“悬崖勒马，回头是岸”；不少本打算踏上这条小路的人，也“望而生畏，退避三舍”。

　　人各有志。

　　天要下雨，娘要嫁人。

　　我可以拿出千百条理由安慰自己，不必杞人忧天。

　　然而，广大公安民警、武警官兵、治安联防人员创造的轰轰烈烈的爱与恨，令我时时刻刻有一种责任感、使命感，生怕将其遗漏、忽略、忘却。

　　不然，我如何对得起这些既创造爱与恨，又护卫爱与恨的英雄壮举呢？

　　我们口边常说，公安机关是半军事化部队。

　　这一点不假。

　　都是面对真枪真刀的敌人，都是面对穷凶极恶的歹徒，随时要流血，随时有牺牲。

　　相同之处太多。

　　唯独不同的是，军人以战场为舞台，警察以后方为舞台。

　　从某种程度说来，警察的舞台更广阔、更复杂、更丰富、更牵动亿万人的心。

　　作为反映军人生活的军旅文学，无论在任何时期，都出了大作家，都出了大作品。

　　仅以距我们最近的对越自卫还击战为例，就产生了《西线轶事》《高山下的花环》《凯旋在子夜》等优秀作品。

　　何以如此？

　　因为部队从上到下都明白“没有文化的军队，是愚蠢的军队”这一深刻道理。所以部队有抓文化、抓文学的传统。

　　当对越自卫还击战爆发，时任总政文化部部长的刘白羽，就从全军挑选最优秀、最有势力的作家，一批又一批派往前线，与前线将士一同经受血与火的考炼。可以说，徐怀中、李存葆、韩静霆等的作品，字字句句都是从汗水、从血泊中浸泡出来的。

　　岂能不生动、不感人呢？

　　岂能不让人爱、不让人恨呢？

　　和平时期，警察没有少流汗，没有少流血。１９９１年至１９９５年１２月牺牲在歹徒枪口下的警察就有１１４７名。为何没有产生《西线轶事》《高山下的花环》《凯旋在子夜》似的撼人心魂之作呢？

　　假如有一个既深谙艺术规律又尊重人才的刘白羽似的领导，把警坛内外的作家、艺术家组织起来，形成集团军，大作品也许有望产生。

　　这本不属于我能说的话，该及早打住了。

　　其实，我很幸运。

　　在文学创作这条充满坎坷，布满荆棘的道路上，我遇到的好人总是多于歹人。

　　从我走出小村，走进小城，练笔沅水，砚墨洞庭，修行珞珈山，策马橄榄林，常遇恩人，常逢知音，领我过五关，扶我走麦城，使得我坚定不移地往前踏进，而且还将继续踏进。

　　作家终生追求的目标只有一个，创作出受人民大众喜爱的好作品。当不了大作家，定要当个大写的人。

　　除此之外，一切都显得微不足道。

　　我把这一切都装在心里。

　　我把这一切都化为行动。

　　1996年12月于长沙

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