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　　 戏剧学院的研究生怎么上课呢。

　　 看戏呀。

　　 大量的观摩各种影视戏曲剧种，能跟着导师搞课题研究。

　　 所以这段时间万长生守在编导会议室，大量的看表演，简直就是瞌睡遇枕头。

　　 全国各地汇集起来的各种表演形式，各大专业团队的高水平表演，甚至还有到各种国家级剧团、歌舞团、表演院校的面对面沟通。

　　 都在满足他的研究生学习内容。

　　 只是从这个内容的丰富程度到水平高低幅度之大，绝对算得上是前所未有。

　　 简直有种皇帝读书全国陪的感觉。

　　 也算是万长生拿到这个春晚导演身份的意外收获吧。

　　 除此之外就是大量的阅读，老雷给万长生定下了每个月起码三十本指定书目的阅读量。

　　 其他研究生则一个学年大概两百本。

　　 这可都是晦涩难懂的专业书籍，所以万长生在组委会随时都带本书，坐地铁也看。

　　 好在他读经书、史书那么多年，阅读效率还不错。

　　 一天一本十来二十万字的专业著作，看完还能做点笔记感想。

　　 最离谱的是万长生这会议室里面，随时坐着十来个专业影视戏剧院校出来的高材生，几乎个个都得是研究生朝上的高手。

　　 看书过程中有什么疑问，随口问随口答，而且还是不同人不同角度的不同观点，都能引经据典各有论据和看法！

　　 这就像万长生本来是到罗汉堂来自习的，结果十八罗汉天天给他开小灶，还争先恐后抢着塞。

　　 所以说他怎么不成天泡在会议室嘛。

　　 谈什么恋爱，搞什么暧昧啊，是《表现美学》里面的理论不美，还是《戏剧节奏》里面的演戏看得不多？

　　 那都是前人几百年来的各种总结精髓。

　　 万长生沉浸其中，还有各种唯恐他听不懂的参考解答。

　　 学得可带劲了。

　　 相比之下江竹清就难得多，毕竟这种阅读量不是囫囵吞枣的一目十行，得理解得吸收，还要在这个基础上建立自己的思维体系。

　　 最后这个才是最难的。

　　 恰恰这就是万长生的强项。

　　 哪怕从观音村出来，他的见闻视野远不如杜雯，但他早已经建立好了自己的知识体系、世界观价值观思维架构，后来所有吸收的一切，都像把书籍分门别类的放到书架上，井井有条。

　　 多年的碑林生活，早就让他积累了完整的体系架构。

　　 江竹清这样的明显连构建的门都还没摸到，万长生又不好给她手把手的教。

　　 她就好比罗汉拳像模像样的能打出来，但要她说出这拳法的创造理论，或者有哪里可以改进下，那就太强人所难了。

　　 林楚妮都要好些。

　　 就是从那次京都之后搞计划书，这一年半的时间，加上之前半年在江州下剧组的时间，她自己可能都没察觉到的潜移默化改变。

　　 真正离开了课堂，不是到剧组这种浮华的地方混日子聊八卦，而是在钢花街道，在艺术社区，在培训中心接触到大量的现实。

　　 就像老雷在研究生课堂上要求的那样沉淀自己。

　　 戏剧学院的研究生很少，一年也就四五十个，博士更少，十来个而已。

　　 所以基本上研究生都是一对一的导师关系。

　　 林楚妮和万长生是比较少见的同时跟随老雷，只是万长生算是席导带的硕博连读，研究生阶段交给老雷带，所以两人同堂上课的时间也不多。

　　 两人的侧重点都不一样。

　　 话说舞美化妆专业来读研究生，还不是为着留校任教的目的，林楚妮已经算是很罕见了。

　　 她自己之前说是沾了万长生的光。

　　 可真学起来，好像才发现不是那么回事。

　　 今天难得的坐一起，江竹清的表演专业导师下剧组了，她也跟着蹭这边的课，艺术理论各专业都用得上。

　　 老雷依旧帅气老大叔的打扮，坐在桌子角上跟闲聊似的：“小江，你们表演专业要求经常下基层采风，你去了吗？做到了吗？林楚妮就做到了，为什么我会面试之后就录取你作为研究生呢，在江州的日子，你真正沉下去了，你讲起来怎么去招募职业教育学生的，我就知道你明白了怎么去下基层。”

　　 万长生赶紧把自己躲在边上，观摩帅大叔和两位美女的交流，手上还画速写！

　　 林楚妮难得一脸严肃正经的挺直了背，本来想只是来应个卯，主要等万长生看完她那计划书，中午再过去开会的，却被老雷逮住问最近的工作学习细节，结果就脱不了身。

　　 只好乖乖的听着，真是看着好乖巧。

　　 特别是和她身上那有点艺术不羁的打扮对比起来。

　　 赏心悦目啊。

　　 江竹清哪有闲心看，连忙专心的倾听。

　　 老雷在演艺界当了几十年的舞美大师，自己不是搞表演的气质也很不错：“为什么我一直要求我的学生要下农村呢，因为只有在农村这么极端的地方，才能体会到舞美的真谛……”

　　 万长生开始画老雷了，五十多岁还戴个贝雷帽，帅呢。

　　 帅老头分析：“农村很穷，物质匮乏，每一样东西做出来，都要参与生活，农村人不会浪费力气做跟自己每天过日子没关系的东西，那怕是村外才出来的一条小路，都是生活必须的产物，一个水缸，一个磨盘，都有自己的来处，学生要去农村体验和寻找每个东西的生活用途，才会在将来的舞台上不瞎搞……”

　　 万长生举手，老雷偏爱：“你就来自农村吧，所以体会深刻。”

　　 结果这家伙是孽徒：“时代在改变，您说的是穷的时候，现在逐渐富裕，农村人民也开始追求不一样的生活方式，也在尝试很多有的没的新生活，所以您的老经验要调整了。”

　　 老雷指着他的手都在抖了：“你！”

　　 万长生是真为了自己师父好：“真的，老师，您看这……”

　　 说着他就随便在这研究生教室的黑板上画场景。

　　 这真不是在美女面前显摆，要说服老雷，得有理有据，关键是这对老雷很重要，老雷也是能听进去的那种睿智老头。

　　 万长生一画出来，在场三人都立刻觉得熟悉：“这是……《人间不拆》的场景！”

　　 对，就是万长生当初在剧组，准确的说，是在钟明霞老家拍摄时候画的那间室内场景。

　　 现在几乎是复制当时的场景图，一贫如洗的家里，墙上挂着的相框，搁板等等。

　　 其实当时画，万长生就是在复制他去过钟明霞家里的场面。

　　 所以格外真实，这确实是印证了老雷的理论，只有真正下基层去体验生活，才能真实的反映生活。

　　 这才是艺术家的正确之路。

　　 但是，万长生边画边说：“老师您的理论是，舞美工作要和演员、剧情都紧密的联系起来，您经常挂在嘴边的一句话是：台上不能有没用的东西！这句话更是金玉良言……”

　　 老雷抱着手臂做老子看你怎么狡辩的鄙视状，嘴角却笑。

　　 思辨，思辨，只有思考以后才敢辫，在明师眼里只有这种敢于质疑，敢于辩论的学生才是最宝贵的。

　　 当然是有的放矢的辩论，不是诡辩。

　　 万长生迅速画完整个场景图，如果把去年那幅脚本图找来估计也就是点细微差别：“艺术场景、舞台设计、绘画的画面，乃至文学创作的每个字，如果精雕细琢出精品的话，都应该是没有任何多余，出现在画面、文字里面的就是有用，按照老师的理论，我们来看这场景里面每一件物品都是有用的……”

　　 直到他把手指向搁板上的一只纸折的洋娃娃，老雷已经忍不住满脸笑，就是特么骄傲！

　　 江竹清惊讶：“对！当时拍的时候就有，还是钟明霞去找来的。”

　　 林楚妮也在现场，若有所思：“这是她自己折的？”

　　 万长生点头：“老师说的每样东西都有自己用处，第一层关系是和生活生产息息相关，第二层关系就应该是深层次的象征含义，如果我们要抠细节，什么样的人会折纸娃娃？穷人，家里买不起洋娃娃的女孩儿家，然后这个女孩子又特别追求美好，她不会哭闹要父母去买，而是用自己的方式去做一个，这更喻示了小优这个角色的性格特点，所以这件道具出现在这里，表现的是精神追求……”

　　 老雷不能再满意了，腿都抖起来嘚瑟：“有一次，我们拍个剧，富丽堂皇的有钱人家里墙上挂了把猎枪，我就指着这壁炉上的猎枪问了：‘请问这支枪是拿来参与剧情的，还是拿来塑造人物的？’哈哈哈，那道具师的汗水，唰就出来了，屁用没有！他就是觉得好看，觉得那墙上空着，好像按照国外有钱人家里就该挂把猎枪显摆，这是在破坏观众进入情境的过程啊！知道吗？”

　　 俩女生都若有所得的点头。

　　 林楚妮偷偷再看眼万长生，是啊，怪不得万长生能入席导和老雷的法眼。

　　 去年这时候，万长生可是半点都没接触过戏剧理论，舞美学科。

　　 仅仅就凭着他的审美意识跟艺术创造天赋，就能直接达成这样的高度。

　　 这样看来，《人间不拆》这部电影能红。

　　 还真不是因为运气。