用金缮修复，多数人看到的是金漆或漆色的装饰效果，很少有人关注漆在结构基础上起的作用，漆的粘性大，稳定，关键是这样的天然黏合剂没有化学污染。

　　 所以，金缮工艺也被人称之为漆缮工艺。

　　 只是，经过时代的变迁和制瓷业的发展，瓷器的胎体越发地细腻坚实，使得金缮修复工艺在华夏逐渐没落，反而在海外倭国、交趾、星岛等地发扬壮大，而且都有了各自的金缮流派。

　　 中倭地理位置相近，且倭国几千年来的日用陶瓷发展中，一直以陶器阶段为主导。

　　 因此倭国具有几千年的金缮历史。

　　 在倭国，金缮一词，被称作为“金继”，主要流派有“蚊足”、“无衣”、“百川”三大流派。

　　 其中，以“无衣”流派修复最为精彩，被称作为艺术上的再创作。

　　 倭国、交趾、星城、米国、澳洲等华夏、倭国、大韩等三国移民较多的国家，金缮修复工艺都是有段位考级的。

　　 比如倭国金缮的段位考级，就被分为了九段，每一段都有详细而明确的技能水准描述，其中第九段金缮修复师，已经被称之为“国宝级”。

　　 而华夏国内的金缮修复工艺，基本上都是口口相传为主，并没有形成系统的教学体系，因此，在国内并没有段位之分。

　　 “那你怎么就找上了我？你好像没见过我用金缮工艺修复过残损的陶瓷器物吧？”

　　 向南淡然一笑，身子舒服地往沙发上一靠，说道，“而且，我在金缮修复方面的技术，也不见得比你们姚家的修复师强。”

　　 “女人的第六感一向很准的。”

　　 姚嘉莹看了向南一会儿，依旧自信满满地说道，“我相信我的眼光，你的金缮修复技术肯定比我强。”

　　 “而且，我忘了告诉你了，我爷爷早就不上手修复古董了，我大伯和父亲，他们的技术还不如我。”

　　 向南略略有些吃惊，这个女人，这么猛的吗？

　　 还是说，她大伯和她父亲，太平庸了？

　　 平庸倒不见得，最起码也是古陶瓷资深修复师的水平，要不然的话，也撑不起一家古玩店来。

　　 那只能说明一点，这个女人是个天才。

　　 “天才越来越不值钱了。”

　　 向南在心里嘀咕了一句，上次去长安参加了一次古陶瓷修复技艺大比，二等奖和三等奖都有一个二十来岁的年轻人。

　　 最关键的是，这两个年轻人，还都是女孩子。

　　 一个就是面前的姚嘉莹了，另外一个，他也认识，就是那个自称来自之江省博物馆古陶瓷修复中心的方玉婧。

　　 上次这个方玉婧，居然还莫名其妙地跑过来，问自己什么时候回魔都，还说要跟自己一起回来。

　　 现在这个姚嘉莹，也是莫名其妙地跑到自己的家里来，想让自己出手帮忙，用金缮修复工艺修复一件紫砂壶。

　　 这个世界到底怎么了？

　　 妹纸都这么自由奔放了吗？

　　 我为国家修文物

　　第二百四十七章 运气真好啊（更新完毕）

　　 “向南，你怎么说？”

　　 向南正想着这个世界到底怎么了，姚嘉莹便忍不住开口提醒了一句，

　　 “这位顾客要得很急，估计是想赶着拿去春节送礼，所以，如果你愿意接手的话，下午就可以到我店里面去，着手准备修复了。”

　　 顿了顿，她又补充道，“当然，如果你没什么把握的话，也可以不接这单活，我再想想别的办法，总不能让顾客失望了，那样的话，以后我们‘博古轩’还怎么做生意？”

　　 向南：“……”

　　 你这是在激将我？

　　 我是那么冲动的人吗？

　　 “可以，吃过午饭后，先去看看再说吧。”

　　 想了想，向南接着说道，“我只是先看看情况，到底接不接手修复，还要看到器物的情况再作决定。”

　　 金缮修复有很广的适用范围，用作于瓷器和紫砂器居多，除此以外也可以用作于玉器、竹器、象牙等。

　　 它通过巧妙的设计构思，把器物的残缺转化为美的形式，使其焕发新的生命力。

　　 金缮修复工艺，使得修复后的器物整体表现得更加和谐，更富美感和艺术性。

　　 因此，从这个角度上来说，金缮修复工艺，实际上属于商业修复工艺，考古修复和展览修复，是决不可能用到金缮修复工艺的。

　　 因为从某一种程度上来说，金缮修复工艺，已经改变了原器物的外观，并非是“修旧如旧”，而是在原器物之上所进行的一种艺术上的再加工。

　　 作为华夏古陶瓷修复第一人，向南的老师江易鸿，对于金缮修复研究颇深。

　　 他的金缮修复技术，哪怕是在倭国、交趾等地，那也是九段级别的。

　　 向南作为江易鸿的学生，也曾在他留下的那些教学视频里，看到了大量的金缮修复技巧。

　　 相对于传统的古陶瓷修复而言，金缮修复更讲究艺术性，修复后的陶瓷器物，有时候比原器物还要更加具有美感。

　　 兴趣使然之下，向南没少在金缮修复工艺上下苦功。

　　 可以说，他在金缮修复工艺上的水平，并不亚于他在古陶瓷修复工艺上的水准。