想到这里，江易鸿心里又是一热，大声说道，“赶紧拼出来，拼出来了拿过来给我看看！”
向南笑着应了下来：“好，等拼出来了，我就让老师过过眼。”
两个人又聊了几句，向南这才挂了电话，想起江易鸿之前说话时那激动兴奋的语气，他也忍不住笑着摇了摇头，老师已经七十多岁了，虽然已经有好些年没有亲自上手修复文物了，但心里面还是放不下古陶瓷修复啊。
回到家里以后，向南将背包放到客厅里的沙发上，换了双拖鞋后，就径直来到了修复室里，准备开始将那一堆汝窑瓷片拼合起来。
这一次，实际上并不算真正意义上的修复文物，因为这一堆汝窑瓷片虽然能够拼合成一件完整的汝窑天青釉小洗，但这些汝窑瓷片却并非是来自同一件汝窑瓷器上的，它们有的也许是来自汝窑瓷碗，也有的可能是来自汝窑瓶，还有的或许是来自汝窑樽……
这一件“汝窑天青釉小洗”实际上并不存在，自然就不存在什么破损。
没有破损，就没有修复。
因此，向南用文物修复的手段，来拼合这一件汝窑天青釉小洗，不是修复文物，而是“创造”一件不是文物的文物。
昨天晚上的时候，向南已经将这十多片汝窑瓷片拼对好了，如今要做的，就是对这些瓷片进行“加工”处理。
由于每一块瓷片都是来自不同瓷器，哪怕向南再怎么努力挑选，也不可能找到两块断口完全吻合的瓷片，因此，向南必须要对一部分瓷片的断口断碴进行“加工”处理，从而让两块相邻的瓷片可以更加吻合，以便更顺利地让这些残片粘接成型。
当然，这种“加工”自然是不能使用大动作的，否则的话，直接将瓷片的断口处切割成平面，那粘接起来就更简单了。
这种“加工”只能进行小范围的微调，以避免使得瓷片受到太大的损伤。
向南先将相邻的两块瓷片拿起来拼对了一下，仔细观察了一番断碴拼对的情况，然后拿起一只小钢锉，对其中一块残片的断口处轻轻地锉动了起来，将断口处的一个v型缺口稍稍锉深了一些，紧接着又拿起之前的那块瓷片拼对了一下，又拿起小钢锉继续锉了几下。
来来回回忙活了好一会儿，向南才算是将这一块瓷片“加工”完毕，他没有停下来，又拿起另外一块瓷片继续“加工”起来。
“加工”这一步十分复杂，也极为耗费时间，而且十分考验一个人的耐心和专注度，一直忙碌到深夜，向南总算是将这十多片汝窑瓷片加工完毕了。
这时候，向南才抬起头来，转了转有些酸痛的脖子，又使劲眨了眨酸胀的眼睛，长长地舒了一口气。
靠在椅子上歇了一会儿，他将“加工”完毕的瓷片全都收了起来，又收拾了一下工作台，这才匆匆忙忙地换好鞋子，出门去了。
都已经夜里十点多了，他到这会儿还没来得及吃晚饭呢，肚子早就饿得“咕咕”叫了。
到了楼下的小餐馆里随便点了点东西填饱肚子后，向南就回到了楼上，到卫生间里洗了个热水澡，换个一身干净的睡衣，就靠在床头上开始玩起了游戏。
玩了几把游戏，等头发干了以后，眼看着快到十二点了，向南这才关了灯，躺下休息去了。
……
接下来的一段时间里，向南一直忙忙碌碌，不仅将之前一个月积攒下来的残损文物全都修复完毕了，而且还从那四百余片汝窑瓷器残片中，拼合出了两件瓷器，一件是汝窑天青釉小洗，另外一件则是汝窑天青釉茶盏。
这两件瓷器拼合完成之后，向南便带着它们来到了魔都博物馆文保小院，送到江易鸿那里给他过一过眼。
江易鸿一看到这两件拼合出来的汝窑瓷器，两只浑浊的眼睛顿时发亮了，就好像一个饿了几天的人忽然看见了一桌满汉全席一样，口水都快要流下来了。
不过，江易鸿眼馋归眼馋，他倒是没想着要将这两件汝窑瓷器据为己有，哪怕向南打算将其中一件汝窑天青釉小洗送给他，江易鸿也坚决不肯接受。
他一脸严肃地说道：“你之前已经送了一件由不同朝代、不同窑口、不同瓷器瓷片拼合起来的白瓷高脚杯给我了，我要是再收你一件汝窑瓷器，说出去还不被人笑话死？别人非得说我这个老师不要脸不可，净会从学生手里头抠宝贝，不要，不要！”
江易鸿的一番话，让向南哭笑不得，他知道江易鸿主意已定，也就没再劝什么。
不过，这两件拼合起来的汝窑瓷器却是留在了江易鸿那里，打算让他把玩一段时间。
第一千四百零三章 不影响修复文物的都是好女孩 （第一更）
这一天，向南早早地来到了公司里，一转头就进入了小修复室里，开始忙碌了起来。
他现在手中正在修复的，是明末清初著名书画收藏家、画家项圣谟的一幅《湖山佳序图》设色纸本立轴图。
在明末清初名家辈出的华夏画坛上，项圣谟是一个非常值得注意的画家，他的作品质量高、画风独特，其艺术技巧，在当时不亚于第一流画家，更为突出的，是他的作品具有思想内容和时代的气息。
项圣谟，字逸，后字孔彰，之江嘉兴人，他的祖父项元汴，是明代收藏界里著名古书画大收藏家、鉴赏家和书画家，他所收藏的古代法书名画，以及鼎彝玉石，甲于海内，其数量之多，质量之高，不说在当时，就是在后代，也无人能与之相匹敌。
在这样的家庭氛围下，项圣谟从小就把兴趣投入到了书画中，从而在绘画创作上面，很早就显现出了多方面的才能，山水、人物、花鸟无一不精。
明末清初著名书画鉴赏家李日华曾称赞项圣谟的画风，“英思神悟，超然独得”，是“崛起之豪”。
项圣谟的画有两点最值得称道，也是当时的画家有所不及的。
第一点是强烈的政治色彩，他用画反映民间疾苦，寄托对人民的同情和对明王朝的忠贞。
在满清入主中原之后，项圣谟在自己的画作当中，就不再题写朝代的纪年，仅用干支，并钤盖“江南在野臣”、“大宋南渡以来辽西郡人”等印章，来彰显自己的志节。
第二点就是，项圣谟极其严谨的画风和写实态度。
项圣谟十分善于从生活中提取素材，他的画作贴近现实、造型准确，严肃不苟，一反当时潦草粗疏，追求“逸笔草草”的画风。
他的这种作风，直接影响到了他的画风，使得他的画作在当时的画坛上别树一帜，为其赢得了“士气作家俱备”的赞誉。
项圣谟的这一幅《湖山佳序图》以细腻的笔法，全景式的构图，描绘了典型的江南小景，近景为湖畔矮山，山上树木郁郁葱葱，怪石嶙峋；中景为湖畔庄园，亭中人影幢幢，树木葱茏，稍远处屋舍井然；远景为群山起伏，烟云氤氲，山脚下林木青翠，一高塔耸立其中。
在这幅画中，树石、屋宇、人物及远山高塔，周密严谨，栩栩如生，画面意境明净清雅，笔法简洁秀逸，极富有书卷气。
这幅《湖山佳序图》残损情况不算特别严重，大概是保存不善的缘故，画面多处出现了红色霉斑，客户也是因为找了好几位文物修复师都解决不了这古书画中的“绝症”，最后才找到向南这里来的。
不过对于向南而言，红色霉斑早已经不算什么了，很早之前他就已经将这个问题解决了，而且还曾就这个问题写过论文发表在了期刊上。
因此，只花了一上午的时间，他就将这幅《湖山佳序图》给修复完毕了。
当然了，这也是因为这幅《湖山佳序图》只是出现了红色霉斑，而画芯没有残损的缘故，在修复的过程中，他都不需要更换命纸，因此修复起来自然就要快得多了。
将这幅《湖山佳序图》修复完毕后，向南便将它挂在另一边的墙壁上，然后在洗手池旁洗干净了手，就准备去食堂吃午饭。
刚一出门，就看到宋晴巧笑倩兮地站在前台前面，正在和焦佳聊着天。