柳河川赶走了龚小淳，这才看了看向南，问道：“向南，你先来说一说，什么是缂丝？”

　　 “缂丝，是丝织工艺的一种，又称作‘刻丝’，它是以‘通经断纬’为基本技法，即以本色丝作经线，各色彩丝作纬线，根据纹样的轮廓或色彩的变化，采用不断换梭和局部回纬的方法来织制图案……”

　　 向南想了想，将自己之前在资料上看到的关于缂丝的解释，一股脑儿地说了出来。

　　 “你说的这些，对也不对。”

　　 柳河川没有打断向南的叙述，等他说完了，他才点了点头，又摇了摇头，点评了一句，随后，他又说道，“实际上，缂丝真正难以理解的是这个‘缂’字，理解不了这个‘缂’字，就意味着你同时也没有理解‘织’这个字。”

　　 “‘织’的繁体字是‘織’，是由‘糹（[si]）’和‘戠（[zhi]）’组成的，意思是织造带有图案的布。而‘缂’，实际上就是织法中的一种。”

　　 顿了顿，他接着说道，“宋代庄卓的《鸡肋篇》里则将‘缂丝’解释为‘承空视之如雕镂之象’，就是说，将缂丝成品对着光看，可以观察到许多缂织过程中留在纹样色彩边缘的空隙，就好像用刀在丝面上刻出图案一样，这才是真正的缂丝。”

　　 他看到向南站在一旁凝眉沉思，好像有所感悟的样子，忍不住微微点了点头，又说道，“你先好好将我刚才的这番话想一想，如果还没想透的话，这边上还有一些缂丝成品，你也可以多观摩观摩。等你觉得观摩得差不多了，就让小淳先教你基础的织法。”

　　 说到这里，他提醒道，“不要想着一飞冲天，也许在其他地方可以取巧，但缂丝织造取不了巧。”

　　 说完这些话，他也不等向南反应过来，将双手往身后一背，又慢慢地回到自己的办公室里去了。

　　 向南脑子里在思索着柳河川的那番话，连他什么时候走的都不知道……

　　 ……

　　 回到办公室以后，柳河川就没去管向南那边的事了，他在办公室的沙发上坐了下来，拿起案几上的一个巴掌大的小茶壶，将壶嘴塞进嘴里，一点一点品着温热的茶水，一脸的享受。

　　 如果向南看到这一幕的话，估计会惊得下巴都要掉下来——

　　 这还是那个脾气古怪，言语刁钻的柳大师吗？

　　 完全是两个人啊！

　　 当然，短时间内，向南是看不到柳河川的这一面了。

　　 柳河川喝了一会儿茶，忽然想起了什么，从口袋里掏出手机来，拨了一个电话出去。

　　 电话没响两声就被人接通了，柳河川呵呵一笑，说道：

　　 “老陆啊，你说的那个向南已经来了，还算不错，他上门的时候，我故意臭着一张脸，他也没有甩手就走，我还以为他这么大名气的人，会受不了呢，结果，嘿嘿。”

　　 电话那头，是向南之前拜访过的纺织品文物修复专家陆秋。

　　 陆秋听了柳河川的话后，皱了皱眉头，说道：“老柳，向南好歹也是个有身份的人，你这样对他，不大合适吧？”

　　 这向南还是我介绍过去的呢，你还故意臭着一张脸，这不是打我脸吗？

　　 我还跟向南说你是我好朋友呢，结果你就这态度？

　　 “这有什么关系？现在是他来拜师学艺，又不是我求着他！”

　　 柳河川哼哼唧唧的，一脸不屑，“再说了，他一个小年轻，不压一压他的脾气，谁知道他是三分钟热度，还是真心想来学艺的？”

　　 他要是真受不了甩手走了，我还轻松了呢，你还真当我愿意教啊？

　　第九百章 这也太认真了吧 （更新完毕）

　　 向南当然不知道柳河川巴不得自己走了，他省事一点不用教了呢，此刻他想了一会儿柳河川说的那些话，结果没想透，等他反应过来后，发现柳河川已经不见了。

　　 龚小淳这会儿刚刚准备就绪，还没开始操作缂丝织机呢，看到向南一脸茫然，正东张西望，于是便朝他笑了笑，嘴巴无声地张合了几下，表情夸张地朝他做了几个嘴型，又抬手指了指搁在凳子上的一个藤条编织的箩筐里的缂丝成品。

　　 意思是说：“老师进去了，他让你观摩一下这些缂丝成品。”

　　 向南也是个天才，居然看懂了。

　　 他笑着朝龚小淳点了点头，抬脚来到那编织得极为精致的箩筐前，拿起一件缂丝作品，放在眼前仔细地看了起来。

　　 这不看不知道，一看吓一跳。

　　 乍一眼看去，向南还以为这是京城故宫博物院里出来的“镇宫之宝”，故宫织绣的代表作品——南宋缂丝名匠沈子蕃的《梅雀图》呢！

　　 简直是太像了！

　　 毫无疑问，这幅缂丝作品，出自柳河川之手，它完全是根据沈子蕃的缂丝《梅鹊图》来织造的，无论是色彩的调配、画面的布局，以及所使用的缂丝技法，几乎跟《梅鹊图》一般无二。

　　 沈子蕃的缂丝《梅鹊图》，长104厘米，宽36厘米，属于清宫旧藏。

　　 这幅缂丝作品，是依照画稿缂织的，几乎完美地体现了原画稿疏朗古朴的意趣，画面生动，清丽典雅，是沈子蕃为数不多的存世作品之一，也是南宋时期缂丝工艺杰出的代表作。

　　 在缂丝织造工艺上，《梅鹊图》是以十五六种色丝装的小梭代笔，巧妙搭配，画面色泽和谐，并以“通经断纬”的手法进行缂织，娴熟地运用了多种缂丝技法。

　　 它所用丝线的经密度为20根/厘米，纬密度为44-46根/厘米，精工细密。

　　 实际上，缂丝技法有多种多样，包括了结、掼、勾、戗（[qiāng]）、绕、盘梭、子母经、押样梭、押帘梭、芦菲片、笃门闩（[shuān]）、削梭、木梳戗、包心戗、凤尾戗等，技法众多。

　　 但无论做什么缂丝品，结、掼、勾、戗这四个基本技法是绝对不可少的。

　　 宋代的缂丝作品，在技法上运用“环缂”、“平戗”、“木梳戗”、“披梭”和“笃门闩”等方法，使得整体画面在色彩上，浓淡自如，给人一种美的享受。

　　 沈子蕃的这幅缂丝《梅鹊图》，就很好地体现了这一点。

　　 而向南手中的这幅柳河川缂丝《梅鹊图》，与沈子蕃的那副原作，几乎不相上下，无论是在缂丝技法的运用上，还是色彩的搭配上，丝毫不逊色于原作，还颇有点“青出于蓝而胜于蓝”的感觉。

　　 当然了，这也跟时代的不断发展，越来越多的现代科技融入到古老的缂丝技艺中有很大的关系。

　　 不说别的，光是一台双筒显微镜，就可以很清晰地分辨出缂丝作品的经密度和纬密度，甚至还能分析出这件缂丝作品的色彩运用。

　　 有了这些先进仪器的“加入”，想要复制一副古代的缂丝作品，对于柳河川这种缂丝工艺大师而言，并不算太难。