“改”就是将一幅书画上的名款、印章挖掉，改成古代某位大名家的款识，一幅没什么名气的作品，就成了名家大作了；
而“添”，则是把普通人的无款作品，添加上大名人的款识；
“减”的意思，就是移花接木，把古代名家的款识，从小幅作品上裁减下来，放到他人的大幅作品上，因为尺寸增大，价格也自然也会飙升；
“拆”，就是将一件书画作品拆成多件，例如元代著名画家黄公望的《富春山居图》，就被人裁截成了两段，而宋朝画家米友仁的《五洲烟雨图》也被人裁割成了好几段；
至于最后一个“揭”，指的是装裱师借书画作品再次装裱的机会，把宣纸揭成几层，同样一幅画作，就揭成了多幅。
而除了改、添、减、拆、揭这些手段之外，一些临摹画家也常常采用古代材料来作画，以达到以假乱真的目的。
别说帛纸可以采用古代的，就是连印泥，仿制者也能搞来老印泥，让一些藏家难辨真伪。
所以说，古董收藏水很深，入行书画需谨慎啊。
扯得有些远了，现在言归正传。
向南辨认过这幅《松柏同春图》的绢帛之后，至少可以确认一点，这幅画在材料上，确实是明代的。
随后，他又将目光看向这幅画左上角上的题识――
……更有新甫柏森森，双干掩映相俯仰……毛君石壁与其配。吴孺人偕寿六十，倩氏朱世蕃谋所以为庆，徵明为作松柏同春图并系此诗。戊午九月既望，徵明识。
画上的这首长诗，是用行书写就的，尽管满是溢美之词，读来却是荡气回肠。
在题识的后面，还有两方钤印，分别是“文徵明印”与“衡山”。
收藏古书画的人一般都知道，文徵明的号是“衡山居士”，世称“文衡山”，在他的诸多书画作品中，有不少是盖了“衡山”这方钤印的。
既然有其它真迹可以对比，那么钤印作假的可能性就不是太大了。
至于这行书，向南太熟悉了。
在京城故宫博物院里，就藏有文徵明的《行书陋室铭》轴、《行书新秋诗》轴等多幅珍贵的书法作品，他的行书用笔遒劲，笔意纵逸，显示出了练达的艺术技巧和情趣，一般人很难模仿得出那种味道。
“难怪赵总将这幅《松柏同春图》给了很多鉴定专家看，他们也难辨真伪。”
看到这里，向南忽然有些反应了过来，“这幅画，从材料、钤印，以及题识上看来，完全就是真迹，真正判定不出来的，估计就是题识下面的画作了。”
扫了一眼，向南顿时就发现，这画作的笔法、技法，相较于他在行书上的用笔而言，显得稚嫩了不少。
向南一愣，这怎么可能？
随即，他抬头看向老赵，直截了当地问道：“这幅画，你应该拿去做过碳十四检测吧？”
“检测过了，检测过了，检测的结果是，这幅画作上的墨迹，距今有450多年了。”
450多年前，正是明朝时期，那时候文徵明还在世呢，所以，说这幅画是伪作，老赵心里面多少还是有点不信，尤其是这题识和钤印还都是真的。
不过，不信归不信，他还是有些忐忑，毕竟这画要是伪作，虽然也是明代的，但肯定不如真迹值钱啊，那他岂不是亏了本？
老赵站在一旁，一脸紧张地看着向南，小声问道，“向专家，这画到底是真迹，还是赝品？”
“现在还不好说，我再看看。”
向南朝他笑了笑，转头继续看了起来，实际上，他的心里面已经有了大致的猜测。
实际上，在诸多的书画造假当中，有一种情况，是鉴定专家们最为头疼的，那就是名家代笔。
名家代笔，在华夏的书画领域当中其实一直都存在，不过大多数人心照不宣罢了。
这种情况，主要是因为一些知名的书画家要么老得不能作画了，要么生病了，但由于有些求取书画的人身份特殊，实在不好拒绝，因此只好请人代笔。
而文徵明的这幅画，就是代笔之作！
第九百二十二章 另有名堂 （更新完毕）
文徵明公认的代笔者，尽管在民间其名不显，但在书画界里，还是如雷贯耳的。
这个人名叫朱朗，是文徵明的学生。
朱朗不仅在文徵明生前为其代表，而且在文徵明去世后，依然依靠仿制临摹自己老师的画作来牟利。
更有甚者，有一些想要收藏文徵明书画作品的人，由于找不到门路向文徵明求取书画，还会直接找朱朗要求他代笔。
实际上，文徵明晚年时，虽然声名日隆，但毕竟年事已高，不但视力不行了，而且身体上也有些吃不消了，既不能写楷书，也不能画太繁复细致的画作。
可是，前来求取画作的人却是越来越多，实在推脱不了，他也只能请家人或门人代笔，然后自己亲笔落款，至于钤印，自然就更是真的不能再真了。
除了朱朗之外，文徵明的两个儿子，文彭和文嘉，都曾经为父亲代过笔。
“什么？这，这幅画是别人代笔的？”
老赵听到向南说，文徵明的这幅《松柏同春图》是代笔之作后，整个人都傻眼了。
他入行书画收藏的时间虽然不长，但平时也经常和一个收藏家们聚聚会，了解了解行业内幕，当然是听说过名家代笔这种事的，但没想到这一次居然让自己给碰见了。
他一脸懊恼地说道，“我还以为到手了一幅文徵明的真迹呢，没想到还是别人代笔的，这下子真是亏大了！”
别人代笔的，哪有文徵明的真迹值钱？
“那可不一定。”
向南将目光从这幅《松柏同春图》中收了回来，瞥了一眼老赵，笑着说道，
“要是赵总觉得这幅画不值，不如就按照你那生意合作伙伴欠你的款项为价格，将这幅《松柏同春图》转让给我？”