D-出去打小工都比这靠谱！

　　再加上东野千早也没有那么多时间等，因此东野司思来想去就只有一条路能发挥他绘画方面的技艺了。

　　漫画！

　　这并不是随便得出的结论。

　　东野司做过详细的调查。

　　首先，漫画这东西其实门槛很低。

　　只要是个人，有手都能画，而且画了还可以直接投稿，投稿过了就能直接从出版社那里拿钱。

　　其次是画漫画成本不大。

　　要从传统画家开始，光是各种专业画具就能把东野司吃穷了画画一直都是贵族专业。

　　再加上2003年正值日本漫画产业阵痛期，漫画产业因为缺少优秀的原作、剧本而处于整体萎靡不振的状态中。

　　这对东野司来说是个绝佳机会。

　　如前面所说，东野司是个穿越者，他花了一个月的时间来适应2003年的日本社会。

　　经过第一天茫然诧异，东野司很快便走出来，并且动手调查了日本当今状况。

　　日本当然还是那个日本，整体来说没有多大改变。但又可能是冥冥中自有天意，这个世界的日本少了很多前世的优秀作品。

　　不止是漫画。

　　从学、画作、电视剧、电影开始，各行各业都少了许多东野司耳熟能详的名字。

　　没了夏目漱石的艺表白月色真美，没了川端康成的伊豆舞女、雪国，同样也没有午夜凶铃、咒怨等优秀日本恐怖电影。

　　但可惜的是

　　东野司有点无奈。

　　前世他作为美院毕业生，接触的也就是各国有名的画作，至于学、通俗漫画这些玩意儿...？

　　老实说，东野司还真不太清楚。

　　有些有名的日本漫画，诸如海贼王、柯南这些...设定倒是听过，个人也有点印象，画个一话、两话出来倒没问题，但根本不可能长篇连载。

　　所以东野司还真挺羡慕起点网那些主角的。

　　他们随手能从脑子里面打印出自己想要的漫画、等东西然后拿出去卖钱。

　　要是自己有这人形打印机能力还愁吃饭？

　　不过还好，东野司上一世作为小有名气的画家，虽说没看过多少漫画，但日剧、电影那些却刷过不少。

　　在画室里画画，无聊了就夹着手机看。

　　什么午夜凶铃、咒怨、非自然死亡、白色巨塔、孤独的美食家等等剧情，都记得挺明白，少有回忆不起来的地方。

　　可东野司不是影视专业的，系统加成是在画画这一方面，总不能让他舍长取短，去做电视剧本去电视台碰狗屎运吧？

　　隔行如隔山！

　　真要让东野司写东西碰运气？那肯定是逼着张飞写兵书狗屁不通。

　　他没必要舍长取短。

　　且东野司本身画工不差，又有系统加成，再加上脑中的前世日本及很多地区都火过的名电影、名电视剧的精彩剧本的大概印象。

　　把它们改编成漫画，这必然能从如今陷入低谷的日本漫画产业卷出一笔巨款来...

　　人总不能被钱难死嘛。

　　种种学习、回忆、推敲。

　　花了两三个星期的时间，这份名叫午夜凶铃漫画紧赶慢赶，终于在东野司手下诞生了。

　　第四章.午夜凶铃

　　一提到日本恐怖电影，大部分人就会想到午夜凶铃。

　　而想到午夜凶铃，很多人或许就会想到一个场景。

　　阴冷的日式房屋室内，放置在角落的电视机，闪烁着鬼影的录像带。

　　冷意攀爬上脊背。

　　电视机内，白衣赤脚，身形纤细、肤色苍白的怨灵贞子，以诡异扭曲的姿态地爬出电视...

　　没错，午夜凶铃。

　　这绝对是日本恐怖电影史绕不开的经典，甚至可以说是2000年到2010年日本恐怖电影爬不过去的巅峰。

　　一个非常直观的数据。

　　午夜凶铃在本土上实现了六连拍的壮举。

　　第一部午夜凶铃、第二部贞子缠身、第三部凶铃再现、第四部贞相大白，第五、六部贞子3D、贞子3D2甚至海外都还有翻拍。

　　姑且不论午夜凶铃后面几部电影剧情如何，单就六部连拍的壮举，就已经是许多日本电影无法超越的巨大鸿沟。

　　毫不夸张的说，那个时代的日本人被爬出电视机的怨灵贞子整整支配了一个时代。

　　坊间当时流传着各种谣言。

　　什么因为午夜凶铃太过恐怖，所以刚开映就紧急返厂加工的谣言。还有什么...看了电影的人用铁链把电视机绑起来一个星期都不敢去开电视的谣言。

　　在这种种谣言中，最离谱的莫过于是有人在电影院中看午夜凶铃的时候被吓得心脏病发猝死这条谣言了。

　　抛开这些谣言来看。

　　午夜凶铃恐不恐怖、吓不吓得死人确实是两说，但它的影响力确实很大。

　　这影响力甚至在东野司前世生活的2020年的天朝都还存在推特上有关于贞子形象的漫画图片遍地都是，各种爬出电视机的女鬼来自世界各个国家的自由创作者，都对这个经典日式女鬼形象爱不释手。

　　可这个时代没有午夜凶铃了。

　　于是东野司左思右想，然后一拍桌子，拿定主意，决定把午夜凶铃画出来祸害日本友人。

　　是的！让日本人瑟瑟发抖的日子要来了。

　　不过虽说午夜凶铃在外的谣言很玄乎，但其实这部片子的剧情结构很简单。

　　放到以后的角度来看，无非就是死人、主角调查，主角作死、发现问题、寻找惨剧背后的真相。

　　这套故事讲述方式一环扣一环，而且剧情分明，十分紧凑，全程都在推进主线，是标准的日式叙事套路。

　　特别是下方还有日期提示，如果到了时间没有了解到事情的真相，主人公就会被怨灵杀死...这种直观到几乎直接拍到观众脸上的紧迫感与急切感，充分揪住了观众的心。

　　剧情顺其自然，恐惧感爬上人的心头，层层递进...所有人都在好奇到了时间后，究竟有什么东西等待着主角。

　　最后结尾，贞子从电视屏幕中爬出，前面一直埋下的伏笔与自然的恐怖感瞬间化作立体。

　　无数日本人瑟瑟发抖，活在其阴影之下。

　　没有血浆糊糊的场景。

　　也没有一惊一乍的音乐。

　　恐惧只是慢慢地...侵蚀着人的心脏。

　　午夜凶铃的剧本、拍摄、配乐无疑都是优秀的。

　　但午夜凶铃终究是电影。

　　而漫画是没有拍摄、配乐这么一说的。

　　少了背景音乐与能够活动的角色，午夜凶铃精彩程度肯定会减色，因为会缺少代入感。

　　但这对东野司却完全不是问题。

　　他看了一眼视野中的系统页面。

　　跳过姓名以及身体素质等等项目，他的目光停留在主技能一栏。

　　主技能：移情别意欣赏者能从你饱满情绪的笔触中感受到画中人物的喜怒哀乐

　　简单来讲其实就是使用这一技能后，旁人看东野司的画，便能从画中人物举止体会到紧张、哀愁、欢乐等等情绪。

　　这就是最强的代入感！

　　能把整个人都抓进午夜凶铃的世界！

　　切身体会到里面人物的恐惧、绝望...

　　东野司今天给爱生弥子画全身像的时候就用上了这个主技能。

　　其结果就是爱生弥子被整个画面吸引住，跟中邪了一样。

　　而这也是东野司前几天才将午夜凶铃邮寄去浦岛出版社的原因。

　　他手上的午夜凶铃实在太恐怖了！

　　就算是东野司这个原作者去看，都会觉得一股阴风莫名飘上背脊，心底害怕，整个人瘆得慌。

　　那能够直接把人拉扯进去的恐怖感，把他这个原作者都镇住了！

　　毫不夸张的说，这比之前世他看的电影版本的午夜凶铃来都毫不逊色，甚至在代入感方面还有过之！

　　要是换个胆小的，那估计就不止是上个厕所要人陪护这么简单的事情了。

　　东野司估计到时候真会有日本友人拎着大铁链子把电视机反锁，活在他的恐怖漫画支配之下。

　　没什么好说的。

　　因为就连东野司当时把原稿邮寄给出版社的时候，都还犹豫了挺久。

　　可犹豫来犹豫去，最后他还是一拍桌子，心底有了想法。

　　这都已经画出来了，要是不投稿，不拿去祸害日本友人，那自己的努力不都白费了吗？

　　况且这个世界上不就有那么一群人吗？明明胆小如鼠却又特别喜欢看恐怖题材的东西。

　　那不如趁着这个机会给他们戒一下，免得他们哪天真看了什么可怕的东西真就心肌梗塞猝死了呢？用午夜凶铃里的贞子祸害...锻炼锻炼他们的胆子...

　　这也算得上是双赢了。

　　东野司还得好好儿思考一下有关于午夜凶铃投稿的出版社，浦岛出版社的事情了...

　　要是画漫画这个法子实在不行，他就得再想其他的办法了。

　　要不...也学学前世的大师射墨，或者拎着个拖把去涩谷站鬼画符？

　　这个他也会啊！而且保准射得漂亮，射得准！

　　再加上原主的长相，保底能引来一群小女生围观。

　　说不定到时候还能上个东京媒体，接受采访。

　　毕竟天朝人民的套路一环扣一环，无知的日本友人肯定没见识过。

　　到时候就让他们见见。

　　虽然目前的情况很艰难，但东野司还是挺乐观的。

　　不过在那之前...还是得捋一捋目前的情况。

　　第五章.三大出版社

　　在东野司前世的天朝比较有名的日本出版社或许就是集英社、讲谈社、小学馆这三家被称为漫画三大社的出版社了。

　　至于为何集英社、讲谈社、小学馆只是被特指为漫画这一类型杂志的三大社？

　　这是因为日本出版社是不可能只靠单一的漫画杂志出版来维持整个出版社运营的，为了获得更多利润，漫画三大社底下不止会出版漫画杂志，还会出版其他种类的书目。

　　比方说前世日本的小学馆，这个出版社就主要以出版小学生教育类书籍来获取利润的，漫画出版只能说是其中利润获取的一个渠道。

　　说到底，三大社在东野司前世也算不上在日本盈利最顶级的那批出版社，它们顶多是在漫画这个行业有头有脸而已。

　　遗憾的是，这个世界是平行世界。

　　这里没有集英社、没有讲谈社，更没有小学馆。

　　那么理所当然的，也就没有热血少年漫头子周刊少年jump了。

　　言归正传。

　　在东野司这个平行世界中取代这三大社地位的分别是岩角出版社、摩筑书店、浦岛出版社这三家出版社。

　　其中岩角出版社可以看做是集英社、讲谈社、小学馆的集合体，主打推理、热血等大众喜闻乐见的少年漫画。摩筑书店则是偏向出版科幻系以及谈情说爱的少女漫画。

　　而最后一家浦岛出版社这就是东野司前几天将午夜凶铃投稿过去的出版社了。

　　这家出版社主要针对的是悬疑推理、恐怖类型的漫画。

　　旗下杂志周刊恶寒以及月刊禁入空间在这个日本都是赫赫有名的恐怖漫画产出杂志。

　　只不过浦岛出版社最近的日子并不好过。他们的台柱子漫画摄影机里倒映出的人系列最近刚刚完结，而又适逢漫画剧本寒冬期，压根儿就没有拿得出手的高质量恐怖漫画。

　　现在他们只是撑着一口气，资源全部倾斜，硬推一部叫做人偶之间的恐怖漫画，想将其捧成台柱子。

　　但明眼人都看得出来，这部人偶之间的质量根本就够不上台柱子标准，质量只能说是尚可。

　　也因此，浦岛出版社底下漫画杂志的整体销量也在往下滑坡。

　　这就是所谓的品牌效应。

　　提到海贼王、火影、龙珠就有人想到集英社，从而联想到周刊jump，但如果失去这些台柱子漫画...？

　　这势必会影响到漫画杂志的影响力。

　　可就算是这样，瘦死的骆驼也比马大，浦岛出版社依旧是漫画三大出版社之一，这一点毫无疑问。

　　但近来有一家名为富士出版社这边异军崛起，隐约有与三大社在漫画杂志平分一隅的迹象...

　　可那也仅是一个迹象而已。

　　东野司的选择仍然是三大出版社之一的浦岛出版社。

　　毕竟浦岛出版社三大社的资历摆在那里，又有许多出版资源与途径，投浦岛出版社绝对是稳赚不亏的。

　　至于东野司对手里的午夜凶铃有没有信心...？

　　这就有些开玩笑了。他当然有信心。

　　午夜凶铃赫赫威名摆在那里，在日本上映的时候票房更是把同期的电影统统吊打了一遍。

　　以十二万美元预算拿下八百六十九万英镑的全球票房，日本本土票房第一...

　　简直就可以说是在日本这个村